Лакокрасочное покрытие автомобиля

Очистка и полировка кузова автомобиля для сохранения ЛКП

Ни для кого не секрет, что лакокрасочное покрытие автомобиля придает машине привлекательный внешний вид. Наравне с эстетической составляющей лакокрасочного покрытия авто, следует учесть его защитную функцию, а именно – кузовная защита металла от коррозии.

Основополагающим фактором является качество автоэмали. Торгово-промышленная компания «ИНФРАХИМ» рекомендует фирменные Ярославские автомобильные краски европейского качества по низкой цене.

Справляться со своей защитной задачей полностью лакокрасочное покрытие авто может только в том случае, если находится в идеальном состоянии. То есть на поверхности лакокрасочного покрытия автомобиля отсутствуют трещины, сколы и царапины, а само покрытие надежно держится на своей основе.

Царапина лакокрасочного покрытия – это самая распространенная проблема всех автомобилей. Импортный или же отечественный автомобиль – царапина на кузове не украсит его внешний вид.

Получить царапину элементарно. К примеру: стоит проехать не по автотрассе, а по узкой загородной дороге и поцарапать автомобиль о ветки выступающих на дорогу деревьев. Способов этих довольно много, вы и сами с ними прекрасно знакомы, если пришли на эту страничку. Не последнюю роль играет цвет лакокрасочного покрытия автомобиля. На темной краске царапины проявляются значительно сильнее, соответственно, чем светлее авто, тем они менее видны.

Как же бороться с царапинами на лакокрасочном покрытии вашего кузова? Какой ремонт проводить?

Основным методом борьбы с царапинами на кузове вашего автомобиля является полировка.

Полировка кузова авто

Существует два вида полировки:

• восстановительная полировка;
• защитная полировка.

Восстановительная полировка – это полировка с использованием абразивных паст. Лакокрасочное покрытие обрабатывается легким абразивом. Тем самым снимается тончайший верхний слой лака на кузове. Как результат —  мы получаем блестящую и свежую поверхность для дальнейшей защитной полировки.

Защитную полировку необходимо проводить сразу же после восстановительной. Это касается любых покрытий (с лаком, или же с простой эмалью).

Данная полировка придаст покрытию отличный блеск, а также защитит кузов вашего автомобиля от дальнейшего окисления, так как забивает все микропоры в покрытии, и не дает попадать в них различным негативно воздействующим веществам. К сожалению, эта защита не долговечна, поэтому рекомендуется проводить ее раз в месяц или два.

Технология полировки

Для начала вам следует хорошо отмыть ваше авто, чтобы на кузове не осталось грязи, песчинок и т.п. Для очисткм кузова от оставшихся следов гудрона и всего того, что не отмылось водой необходимо применить уайт-спирит. Затем нужно насухо вытереть весь кузов автомобиля.

Теперь можно приступать непосредственно к полировке. Что же нам для этого потребуется?

Полировальная машинка со специальными насадками в виде поролоновых кругов:

Набор полировальных паст:

Защитная полироль:

Ну и, конечно же, немного терпения и трудолюбия.

Начнем с полировочной пасты. Компания «ИНФРАХИМ» рекомендует использовать полировочную пасту американской фирмы «3М».

• крупно-абразивная паста – №74;
• мелко-абразивная – №75;
• зачищающая – №76.

Пасты продаются в тубах по 1 кг. Это профессиональные пасты и одной тубы хватает примерно 4-7 кузовов авто. Для наилучшего эффекта необходимо использовать все три вида пасты.

Начинаем полировку с грубого абразива (паста №74). Наносим пасту на кузов прямо из тубы, примерно 10-20 грамм. Берем полировальную машинку и, не включая ее, равномерно размазываем пасту по участку 40 на 40 см. Затем включаем машинку на самую низкую скорость и начинаем равномерно распределять пасту по поверхности. Движения машинкой осуществляем по горизонтали, затем по вертикали (крестом). Постепенно увеличиваем скорость вращения полировальной машинки. Затем берем чистую салфетку или тряпку и убираем остатки пасты. Таким образом, поделив весь кузов на участки 40х40 см, мы обрабатываем все лакокрасочное покрытие авто.

Закончив с пастой №74, приступаем к обработке пастой №75. Здесь все точно так же, как на предыдущем шаге.

Обработав кузов пастой №75, берем пасту №76. На этом этапе нам необходимо сменить полировальный кружок нашей машинки с грубого на самый мягкий. Пасту №76 наносим с помощью мягкой ткани.

Затем, когда паста начнет подсыхать на кузове, включаем машинку на среднюю скорость и заполировываем нанесенную пасту.

Приступаем к завершающему этапу нашей полировки. Наносим защитную полироль. Все действия идентичны работе с пастой №76.

Не забываем повторять укрытие защитной полиролью не реже одного раза в месяц, и кузов вашего автомобиля будет всегда будет красив и надежно защищен!

Разновидности лакокрасочных покрытий для автомобилей

Важным этапом в процессе кузовного ремонта является подбор материалов для окрашивания. Завершающий слой — это «лицо» вашего автомобиля. На сегодняшний день ассортимент эмалей и лаков весьма обширен, что позволяет подобрать вариант под индивидуальные потребности.

Состав автоэмалей

Все автоэмали имеют схожий состав:

• Пигмент, который отвечает за цветовой тон автоэмали и формирует защитный слой.
• Связующее вещество, которое обеспечивает краску отличной адгезией к поверхности и надежно закрепляет на кузове пигмент.
• Растворитель придает краске такое свойство как текучесть для равномерного распределения по кузовной поверхности. С течением времени растворитель полностью испаряется. 

Основные функции лакокрасочного покрытия

• Защитная. Предохраняет поверхность автомобиля от внешних воздействий, таких как повышенная влажность, ультрафиолетовые лучи, высокие температуры, химикаты, растворители и др.
• Эстетическая. Обеспечивает привлекательный вид автомобилю.
• Мягкость либо жесткость определяет защитные свойства лакокрасочной продукции.  Твердая эмаль лучше сдерживает появление дефектов. Но высокая твердость порождает высокую плотность и имеет сниженные характеристики эластичности. Излишне твердый слой может провоцировать возникновение трещин в областях с повышенной вибрацией. Мягкий слой более эластичен, но подвержен повреждениям со стороны внешней среды, особенно это касается царапин. Оптимальным решением будет материал с умеренными показателями мягкости и твердости, который обеспечит надежную защиту поверхности автомобиля и продлит срок службы всех окрашенных элементов.

Разновидности лакокрасочных покрытий по химическим свойствам

По химическим свойствам лакокрасочные покрытия разделяют на однокомпонентные и двухкомпонентные. 

Двухкомпонентные становятся твердыми в результате реакции, возникающей в процессе слияния между основным элементом и отвердителем. Временные затраты на отверждение могут зависеть от разных факторов, таких как температура окружающей среды и самого материала.  

Однокомпонентные эмали отверждаются благодаря влаге, содержащейся в воздухе. Временные рамки отверждения зависят от уровня влажности. 

Основные виды лакокрасочных материалов 

Акриловая эмаль

Акриловые эмали являются достаточно популярной разновидностью автоэмалей. Содержат в своем составе синтетические смолы, производящиеся из

нефтепродуктов. Состоит из двух компонентов: отвердителя и окрашивающего пигмента. Отверждение эмали происходит в результате вступления в химическую реакцию обоих компонентов. Благодаря отвердителю данная эмаль быстро сохнет без применения высокой температуры. В процессе сушки возможна коррекция дефектов на слое. Распространенная причина спроса на акриловую эмаль среди потребителей заключается в том, что после полного высыхания она не нуждается в последующей полировке и обретает равномерный блеск. Данная эмаль ложится тонкими пластами и поэтому ее необходимо наносить в несколько слоев.  
Не требует покрытия лаком, поскольку имеет отличные светоотражающие свойства. В исключительных ситуациях допустимо нанесение с использованием лака, что позволит получить более насыщенный цвет. Прежде чем наносить лак на поверхность необходимо хорошенько высушить акриловую эмаль и обработать ее мелкозернистой абразивной бумагой.

Алкидная эмаль

Алкидные эмали также весьма популярны. Несмотря на более низкую цену, чем у акриловых красок, они являются достаточно надежными. Данная эмаль производится из алкидной смолы, имеющей маслянистую консистенцию. Обладает однокомпонентным составом. Отличительной характеристикой этой разновидности является сочность цветов и склонность к скорой полимеризации без вспомогательных манипуляций.
Легка в нанесении, ложится аккуратным ровным слоем. После полного высыхания слой становится глянцевым и прочным. Иногда данную эмаль разбавляют растворителями для получения вязкой консистенции. Во избежание порчи материала необходимо подобрать качественный растворитель, желательно от той же торговой марки, что и эмаль. Алкидная эмаль сохнет достаточно долго при обычной температуре. Для ускорения данного процесса необходимы особые производственные условия с высокой температурой.

Базовая эмаль

Данная эмаль имеет однокомпонентный состав. Иногда ее смешивают с разбавителем для базы или металлика. Применяется в формате двухслойной технологии — для нее необходим дополнительный слой акрилового прозрачного лака. Лак обеспечивает покрытию защиту и стойкость. 

Для доведения продукта до рабочего состояния необходимо соединить эмаль и разбавитель в пропорциях 2:1. В качестве инструмента для нанесения идеально подойдет пневматический распылитель. Накладывать слой можно только на предварительно подготовленную поверхность. Оптимально наносить в 2-3 слоя. Время сушки между слоями от 10 до 20 минут. В качестве финального слоя наносят акриловый бесцветный лак.

Акриловый бесцветный лак

Акриловый прозрачный лак является жидким материалом для окраски. В своем составе не содержит пигментирующих веществ. Накладывается тонким слоем, образуя прозрачную пленку. 

По защитному аспекту акриловые лаки подразделяют на два вида: 

• те, что образуют мягкий слой – MS; 
• те, что образуют твердый слой – HS. 

Лак MS обладает мягкими свойствами, пониженной вязкостью, отлично растекается. Содержит умеренное содержание твердых элементов в составе. Оптимально наносить пару слоев. Хорошо поддается полировке и обработке.
Лак HS обладает твердыми свойствами, благодаря наличию в составе жестких элементов. Стойкий к внешним воздействиям, имеет малую усадку при окрашивании. Является весьма экономичным. Рекомендованное количество слоев от 1,5 до 2. Первый слой наносится легким распылением, второй – плотным покрытием. Поддается обработке сложнее чем лак MS. Ориентирован на обширные поверхности. 

Целлюлозная краска

Давно вошли в обиход, одни из первых красок для автомобилей. В составе данной краски содержится нитро растворитель, который способствует быстрому высыханию краски при обычной температуре, что понижает шансы загрязнения краски пылью во время сушки.
Существенными минусами данной разновидности краски являются скорое выцветание, огнеопасность, образует тонкий слой, требующий повторного покрытия. Целлюлозной краске необходима полировка, чтобы добиться эффекта блестящей поверхности.
Сегодня краски из целлюлозы применяются достаточно редко.

Глифталевая эмаль

Применяются в автомобильной промышленности достаточно давно. Основным компонентом данного продукта являются синтетические смолы. По функциональным возможностям данный вид эмали несколько лучше, чем целлюлозная краска. При нанесении глифталевая эмаль формирует более плотную пленку и блестящую поверхность, которую не нужно обрабатывать.
Недостатком этого продукта выступает долгая сушка при температуре 20-25°C.  Для полного и окончательного отвердения краски понадобиться от 15 суток и более. В течение месяца после окрашивания эмаль может повредиться при механических воздействиях. Ускорить данный процесс можно с помощью высокой температуры, свыше 70°C, либо благодаря вспомогательным веществам таким как различные отвердители и активаторы сушки. Данный лак весьма уязвим к перепадам температуры и может менять свои свойства. Это нужно учесть, когда будете разводить краску. Пропорции разведения составляют примерно от 15 до 30 %.  

Меламиноалкидная эмаль

Состоит из суспензии меламино-алкидного лака с пигментными частицами. Имеет повышенную прочность. Разнообразие цветовых палитр дает возможность смешивать цвета, а также добавлять эффект металлика, матовых и перламутровых основ. Эту разновидность эмалей применяют только в особых условиях, т.к. для ее сушки необходима высокая температура – 110-120 °C.

Порошковая краска

Порошковая краска — это мелкодисперсный порошок. В ее состав входят полимерные гранулы, пигментирующая основа, отвердитель, различные наполнители и добавки.

Данные краски наносятся с использованием специального оборудования. Частички краски намагничивают, затем распыляют на кузовную поверхность. Далее их плавят под воздействием высокой температуры и в результате образуется надежное покрытие. 

Порошковые краски применяются не только на металлических поверхностях — их можно наносить на пластиковые и стеклянные элементы. Недостатком данной разновидности является отсутствие возможности использовать без специального оборудования.

Типы лакокрасочных покрытий автомобиля

Рассмотрим основные популярные типы лакокрасочных покрытий автомобиля, охватим их техническую сторону и научимся различать между собой.

Как известно, превосходный внешний вид и цвет автомобиля обеспечивает его лакокрасочное покрытие, сокращенно его называют ЛКП. Каждый специалист по кузовному ремонту хорошо знает, что лакокрасочные покрытия бывают разных типов, но не все автолюбители это знают и сегодня мы, продолжая небольшой «ликбез» в своем блоге, рассмотрим самые популярные покрытия автомобиля. Итак, на сегодняшний день самыми распространенными среди всех ЛКП автомобилей (именно те, с которыми повседневно сталкивается в жизни автолюбитель) будут следующие варианты:

1. Базовая автоэмаль, покрытая лаком;
2. Акриловая автоэмаль;
3. Алкидная автоэмаль.

Причем, стоит учесть, что доля ЛКП в виде базовой автоэмали, покрытой лаком постоянно растет, а акриловые и алкидные автоэмали все больше вытесняются с производством новых автомобилей, в том числе в сторону спецтехники и коммерческого транспорта. Поэтому вероятнее всего, если автомобиль выпущен не более 20 лет назад, то он будет иметь покрытие именно типа: база + лак. Отметим, что среди всех покрытий, именно вариант база + лак будет иметь самый лучший эстетический, нарядный и глянцевый вид. Далее мы рассмотрим то, как устроены эти покрытия и как происходит процесс окраски для каждого типа. Но для начала рассмотрим еще такой вопрос, как деление всех лакокрасочных материалов на два основных вида по химическим свойствам.

• Однокомпонентные — это самостоятельные материалы, которые не требуют добавления дополнительных химических составов для получения готового продукта и последующего отверждения (различных агентов и отвердителей). То есть такие материалы наносятся как готовый продукт, самостоятельно отвердевают и образуют готовое покрытие;
• Двухкомпонентные — это материалы, полимеризация которых наступает в результате химической реакции при смешении двух компонентов, как правило, это основное вещество с добавлением отвердителя или ускорителя. После смешения двух компонентов получившийся продукт затвердевает и образует готовое покрытие.

Базовая автоэмаль, покрытая акриловым лаком

В самом популярном типе покрытия база + лак, в основе лежит достаточно простая идея — тонкий базовый слой автомобильной краски покрывается сверху более толстым и твердым слоем автомобильного лака. При этом краска выполняет только декоративную роль, дает определенный цвет и сочность оттенка, в некоторых случаях добавляет эффект металлика или перламутра. Сама краска наносится только поверх загрунтованной и идеально гладкой поверхности. Но, к сожалению, базовая краска не устойчива к воде, солям и растворителям, и тем более физическим воздействиям. Поэтому сверху базовая краска покрывается слоем специального прозрачного автомобильного лака. Лак обеспечивает целиком защитную функцию, он в том числе пропитывает собой краску и еще сильнее закрепляет ее на поверхности грунта. Именно слой лака будет защищать в дальнейшем все нижние слои на весь срок службы лакокрасочного покрытия от солнечного воздействия, воды и солей, царапин и небольших ударов. Благодаря толщине слоя прозрачного лака, в котором распространяет свет и отражается от краски и получается этот великолепный внешний вид покрытия.

Базовые краски могут иметь сплошной оттенок цвета (без различных вкраплений), это так называемые солиды (от английского solid — «сплошной»). Либо иметь небольшие вкрапления продолговатых металлических частиц или металлической пудры, придающие краске дополнительный металлический блеск и «игру на солнце» — так называемый эффект «металлик», а такие краски называются металлики. Есть еще и перламутровые краски, в основе которых лежат специальные микроскопические кристаллы, дающие из-за разного преломления особый эффект перламутрового блеска.

Но и это еще не все тонкости, например, среди базового покрытия могут встречаться двухслойные и трехслойные варианты окраски. Двухслойные — это классический вариант — краска и сверху слой лака. Трехслойные покрытия — вариант, при котором краска наносится в два слоя, например, краска-«подслой» с основным красящим пигментом, задающим общий цвет покрытия, далее верхний слой прозрачного перламутрового пигмента, и только затем слой лака. Благодаря этому, цвет трехслойной краски становится более глубокий и появляется перламутровый блеск. Такие краски также и самые дорогие, потому что идет двойной расход материала (два слоя).

Базовые автоэмали могут выпускаться в виде готовых к использованию красок, но преимущественно их получают подбором цвета, когда они колерованы из красящих пигментов колористом, через системы подбора цвета, например, такие как Dynacoat или Challenger.

Автомобильный лак для базовой краски

И теперь немного о лаке. Лак данном случае используется, как правило, двухкомпонентный. При смешивании акрилового или уретанового лака с отвердителем — на выходе получается состав с коротким временем жизни, в течении которого необходимо произвести нанесение. Лаки бывают разных типов, но преимущественно все они делятся на MS и HS лаки. MS лаки с средним сухим остатком (medium solid) — это стандартные лаки, после высыхания которого остается среднее кол-во затвердевшего материала. Такие лаки наносятся обычно в два слоя. MS лаки достаточно мягкие, текучие и легко поддаются полировке. HS лаки (high solid), напротив, содержат более высокое количество твердого вещества, которое остается после высыхания. HS лаки обеспечивают более упругое и твердое защитное покрытие, также они сложнее поддаются последующий полировке. Такие лаки наносятся в 1,5 — 2 слоя (легкий и основной плотный слой). Все лакокрасочные материалы и в том числе лаки, имеют определенную текучесть. Важно не переборщить с нанесением толщины слоя лака и не получить капли и подтеки на поверхности.

Акриловая автоэмаль

Акриловая автоэмаль использовалась в автомобилях много лет назад и остается до сих пор популярной среди автолюбителей, благодаря простоте в использовании. В случае с акриловой краской — слои не разделяются на красящий слой краски и защитный слой лака, напротив, крепкая акриловая смола уже несет в себе красящий пигмент. Получается, что вся толщина получаемого лакокрасочного покрытия содержит красящий пигмент. Акриловые покрытия обычно представляют собой солиды и обеспечивают сплошной оттенок цвета.

Наносятся акриловые эмали почти как акриловый лак — в два или три слоя, но тонкими слоями и с сушкой между ними. Акриловые автоэмали могут быть, как однокомпонентными, так и двухкомпонентными, что зависит от производителя. Стоит учесть, что двухкомпонентные акриловые автоэмали будут гарантированно обладать большей прочностью, чем однокомпонентные. Акриловые автоэмали уже имеют защиту от внешнего воздействия и их не требуется покрывать сверху лаком, а также не требуется последующая полировка.

Выпускаться акриловые автоэмали могут в виде готовых к использованию красок, а также могут быть колерованы из красящих пигментов колористом, через системы подбора цвета.

Алкидная автоэмаль

Алкидные автоэмали — это однокомпонентные материалы, обычно имеющие насыщенный цвет и которые несут в себе красящий пигмент и алкидную смолу, обеспечивающую твердость после высыхания. Алкидные эмали еще более просты в применении, чем акриловые, так как не требуют отвердителя и поэтому также популярны среди автолюбителей. После высыхания алкидной эмали образуется ровный глянцевый слой, не требующий дополнительной обработки. Алкидная автоэмаль достаточно прочная, но среди всех ранее указанных типов, именно она имеет самый тонкий слой в готовом покрытии.

Алкидные автоэмали, как правило, выпускаются на рынке в виде готовых к использованию банок с определенными цветами.

Алкидные и акриловые эмали менее дорогие и поэтому чаще всего используются на коммерческом транспорте и спецтехнике, а также классических моделях ВАЗ. Базовые краски с металлик-эффектом под лаком используются практически на всех современных автомобилях, некоторые дорогие комплектации моделей автомобилей используют и более дорогие перламутровые краски.

Совместимость покрытий при ремонте

При ремонте ЛКП правильнее всего использовать покрытия одного типа и максимально избегать сочетаний, особенно с алкидными эмалями. Но если доступ к материалам ограничен, то необходимо соблюдать следующие правила.

Базовую краску можно подобрать под цвет акриловой и нанести на акриловую, затем покрыть лаком. Переход при этом будет не заметен и образуется устойчивое и надежное покрытие. А вот сделать наоборот — не получится. Акриловая краска поверх базовой сразу выдаст себя на переходах.

Застывшую, полностью высохшую алкидную эмаль возможно перекрыть сверху акриловой краской и при этом образуется достаточно устойчивое покрытие, особенно при использовании акрилового грунта. Но наносить алкидную краску на акриловую — не рекомендуется, так как материалы могут отслаиваться и алкидной смоле будет тяжело «зацепиться» на поверхности акрила.

Как определить тип автоэмали — акриловая, базовая или алкидная?

Если Вы видите вблизи на краске вкрапления металлика, значит перед вами краска база + лак. Если цвет сплошной и без вкраплений, то самый простой способ узнать тип автоэмали на автомобиле — это взять мелкозернистый абразив, например, размером P2000-P2500 и намочив его — немного потереть ЛКП автомобиля в незаметном месте (Например, проем двери или багажника. В этом месте останется легкая потертость, которую можно будет отполировать). После этого взглянуть на абразив, если на абразиве остался цвет автомобиля (красящий пигмент), значит это акриловая краска, именно та самая, которая несет в своей толще красящее вещество. Если же на абразиве ничего не осталось, либо присутствует чуть белесый-прозрачный след, значит это лак и перед вами снова вариант окраски база + лак.

Чтобы определить краску на предмет, алкидная она или нет — возьмите кусочек ткани, смочите его растворителем 646 и также слегка потрите в малозаметном месте окрашенной поверхности. Если поверхность ткани окрасится в цвет краски, то это алкидная эмаль, если нет, то перед вами акриловая поверхность (база + лак или акриловая эмаль).

Общие правила для автоэмалей

Стоит учесть, что для всех видов лакокрасочных материалов (с отвердителями и без них) время высыхания во многом зависит от влажности воздуха и температуры окружающей среды. Поэтому все лакокрасочные материалы имеют описание и инструкции по применению от производителя (окружающая температура, кол-во слоев, пропорции смешивания, размер дюзы для нанесения, условия сушки и т.п.), которые необходимо обязательно соблюдать.

Соблюдение условий и следование инструкциям — обязательное условие для качественного и долгосрочного ремонта.

• Если Вы решили покрасить автомобиль самостоятельно, то помните, что при подготовке любой густой базовой или акриловой краски к нанесению краскопультом её обязательно разбавляют растворителем — так называемым разбавителем, согласно инструкции. При выборе разбавителей и растворителей предпочтение должно отдаваться одному производителю. После нанесения краски растворитель быстро испарится и на поверхности останется только красящий пигмент.
• Краска в аэрозольных баллончиках особенно удобна при небольшом ремонте, обеспечивает хороший факел распыления, не требует разбавления и уже готова к применению. Более того, Вам не придется заниматься подготовкой компрессора, пневматического инструмента и его последующей промывкой.
  
• Краску всегда наносят только на подготовленную, сухую и чистую, загрунтованную поверхность, которая была предварительно обработана обезжиривателем или антисиликоном. Окраска должна производиться только в сухом и чистом помещении. Почему подготовка и обезжиривание поверхности — это очень важно, читайте в нашей статье: Обезжириватель для автомобиля.
  
• Обязательно используйте средства индивидуальной защиты. 

Соблюдая все эти правила Вы непременно получите требуемый качественный результат при ремонте автомобильного ЛКП.

Перейти в каталог цветов автомобильных красок по коду (маркировке) цвета.

Как защитить лакокрасочное покрытие автомобиля?

Причины появления дефектов на краске и лаке

Поверхность кузова постоянно подвергается негативным воздействиям, что приводит к появлению дефектов в виде царапин различной глубины, трещин и сколов ЛКП. Причины следующие:

• Абразивное воздействие песка, мелкого гравия во время движения транспортного средства.
• Удары от камней, дорожного мусора, веток кустов и деревьев.
• Неосторожная парковка: наезд на бордюр, соприкосновение с дверцей соседней машины, попадание колеса в яму.
• Несоблюдение технологии во время ручной, бесконтактной и автоматической мойки.
• Самостоятельная полировка лакового покрытия.
• Вандализм, умышленное повреждение краски авто.

На ЛКП также оказывают негативное воздействие атмосферные осадки, ультрафиолет, агрессивные дорожные реагенты. Это приводит к выцветанию покрытия, появлению въевшихся загрязнений и коррозии.

Как защитить ЛКП автомобиля от царапин с помощью винила?

Виниловая пленка — это ПВХ или поливинилхлорид, разновидность пластика. Главное преимущество такой защиты — низкая цена, разнообразие оттенков, возможность нанесения на саму пленку любого принта, что часто используется в наружной рекламе на коммерческом и общественном транспорте.

На что обратить внимание:

• ПВХ твердеет на морозе, а с течением времени желтеет.
• Мощная струя воды под давлением может разрезать материал.
• Винил не выдерживает удары камней из-под колес и подходит только для оклейки плоских поверхностей, а не всего кузова.

Толщина стандартной виниловой пленки составляет всего 100 мкр, но встречаются варианты до 400 мкр, которые из-за высокой стоимости используются в основном для оклейки небольших участков на мототехнике.

Как винил может защитить ЛКП при своих недостатках? Несмотря на минусы, качественная виниловая пленка защищает лакокрасочное покрытие от мелких царапин, потертостей и выцветания.

Срок службы защитного покрытия составляет от 2 до 5 лет. Существует также разновидность литой ПВХ пленки, которая может прослужить до 7 лет. Но ее стоимость в четыре раза выше, чем у обычного винила.

Как защитить краску автомобиля антигравийной или полиуретановой пленкой?

Если вы ищете, чем максимально надежно защитить ЛКП автомобиля, выбирайте полиуретановое антигравийное покрытие. Полиуретан имеет резиновую структуру. Его толщина составляет от 150 до 300 мкр. Такая поверхность не боится даже ударов крупной гальки и мелких ДТП.

Преимущества антигравийной защиты:

• Позволяет сохранить ЛКП машины в идеальном состоянии. Защищает от мелких и глубоких царапин, трещин, сколов и потертостей, воздействия ультрафиолета и влаги.
• Полиуретан подходит для оклейки всех частей кузова, включая фары, бампер, багажник, боковые зеркала и другие элементы.
• Благодаря большой толщине полиуретановое покрытие можно полировать.
• Прозрачная пленка не меняет цвет кузова, но придает ему блеск и превосходную гладкость.
• Материал прослужит от 5 до 10 лет.
• При снятии полиуретана на его внутренней поверхности не остается лакокрасочный слой.
• Покрытие обладает эффектом самовосстановления. Под воздействием прямых солнечных лучей или горячей воды пленка способна самостоятельно затянуться.

На что обратить внимание: полиуретановая пленка обойдется дороже винила. Неправильная полировка может привести к повреждению как самого защитного покрытия, так и слоя лака.

Если выбирать, чем лучше защитить лакокрасочное покрытие автомобиля, ответ однозначный — антигравийной полиуретановой пленкой. Но выбор всегда остается за клиентом.

Чем еще можно покрыть кузов автомобиля для защиты ЛКП?

Сохранить идеальный вид лакокрасочного покрытия ТС также можно с помощью нанесения керамики. Она используется для прямой защиты ЛКП и для нанесения поверх пленки.

Наш детейлинг-центр рекомендует использовать керамическое покрытие поверх антигравийной пленки. Преимущества такой защиты:

• Максимальная устойчивость к воздействию ультрафиолета.
• Превосходные гидрофобные свойства. Керамика эффективно отталкивает воду и грязь, которые не впитываются и не высыхают, а скатываются с поверхности кузова, оставляя его сухим и чистым.
• Устойчивость к агрессивным дорожным реагентам, солям и техническим жидкостям.
• Стойкость к царапинам.
• Керамика придает поверхности великолепный блеск, делает цвет насыщенным и глубоким.

Обратите внимание. Керамическое покрытие не способно полностью защитить ЛКП от глубоких царапин, появления трещин и сколов. Этот способ защиты усиливает свойства антигравийной пленки, позволяет улучшить внешний вид автомобиля.

Защита краски автомобиля полировкой

Полировальные работы включают целый комплекс мероприятий:

• Очистка кузова от различных загрязнений: пыли, грязи, следов насекомых, птичьего помета, битума. Это подготовительный этап, который сопровождается обезжириванием поверхностей.
• Восстановительная полировка, направленная на придание кузову идеального блеска и устранение мелких царапин. Дополнительно поверхность ЛКП покрывают защитными составами.
• Абразивная полировка — позволяет добиться не только абсолютного блеска, но и применяется в удалении более глубоких царапин, потертостей. По завершении процедуры на поверхность кузова наносят защитные полирующие составы.

Обратите внимание. Защита лакокрасочного покрытия автомобиля с помощью полировки используется, если не применялась пленка.

Уход за кузовом авто в детейлинг-центре ТОНИРОВАНИЕ.РУ:

Качественные материалы и оборудование европейских и американских производителей: American Standard Window Film, SunTek, Koch Chimie, EverGLASS, KPMF и другие бренды.

• Комплексные услуги по уходу за автомобилями любых марок и классов — от нанесения защитной пленки до устранения глубоких царапин и полировки.
• Предоставление гарантии на материалы и выполненные работы.
• Опыт мастеров — более 20 лет. Наши специалисты постоянно повышают свою квалификацию.
• Оплата наличными, банковской картой и по безналичному расчету.

Если вы не знаете, что лучше для защиты ЛКП вашего автомобиля, позвоните по указанным телефонам, а наши специалисты предоставят подробную консультацию по всем видам услуг.

Исследуем лакокрасочное покрытие кузова — журнал «АБС-авто»

Стремительное развитие российского автомобильного парка последнего десятилетия оказало свое влияние на профессиональное сообщество, занятое обслуживанием и ремонтом автомобильной техники. Не станем перечислять все сегменты рынка, которые за этот период претерпели серьезнейшие изменения, – остановимся лишь на одном. Речь пойдет об экспертной деятельности, объем которой в процессе развития автомобильного парка существенно вырос в количественном отношении, но не всегда отвечает строгим требованиям качества, особенно в свете закона. В данной статье не рассматриваются вопросы страхования и возмещения причиненного вреда. Мы будем говорить о проблемах экспертизы технического состояния транспортных средств, связанных с разрешением споров относительно качества лакокрасочного покрытия (ЛКП).

Новейшая история российского авторынка показывает, что вслед за потоком современных автомобилей в страну стали поступать профессиональная информация и передовой опыт по ремонту и обслуживанию ТС. Вместе с новой техникой пришла и отлаженная система обучения специалистов автосервисных специальностей. Все это серьезно поспособствовало росту профессионализма технических работников дилерских центров и независимых СТО, которые не являются ремонтными подразделениями дилеров.

Национальное экспертное сообщество к такому стремительному росту автопарка вообще и к великому разнообразию моделей автомобилей, мототехники, прицепов и автобусов в частности, пока, по большому счету, не готово. Ситуация усугубляется и тем, что современные автомобили стали намного сложнее. Это неизбежно привело к определенным изменениям правил эксплуатации, с которыми потребители, как обычно, знакомятся неохотно. Читать толстые руководства по эксплуатации некогда. С другой стороны, граждане овладели основами правовой грамотности в вопросах защиты своих прав как потребителей. В результате резко возросло число претензий в отношении качества новых автомобилей, их обслуживания и ремонта. Это не является индикатором снижения качества автомобильной техники, а говорит о возросшей правовой информированности владельцев авто. Такие споры часто требуют проведения экспертиз. Это вылилось в дефицит квалифицированных специалистов, осуществляющих экспертную деятельность как в области судебной экспертизы, так и при решении споров на досудебном этапе. Возникший «вакуум» быстро заполнился начинающими «экспертами», которые зачастую не имеют профильного образования и, следовательно, системных профессиональных знаний в данной области. Они также слабо представляют правовые нормы проведения экспертизы, конструкции современных автомобилей, принципы работы различных агрегатов и систем, технологии производства и ремонта. Положение осложняется еще и тем, что отсутствует необходимое методическое обеспечение экспертной деятельности в области диагностических исследований технического состояния автомобилей. Основные экспертные методики, разработанные ранее, были направлены в первую очередь на решение экспертных задач, связанных с дорожно-транспортными происшествиями, с расследованием уголовных преступлений. Методики же для решения задач по исследованию технического состояния автомобиля в процессе разрешения споров между продавцом и потребителем, между ремонтной организацией и заказчиком пока разработаны чрезвычайно слабо.

В нашей статье мы намерены осветить некоторые вопросы исследования лакокрасочного покрытия кузова автомобиля на примере экспертизы, назначенной судом. Пожалуй, начнем.

Суть претензии истца, собственника автомобиля, заключалась в том, что ему был продан автомобиль ненадлежащего качества – ЛКП кузова не обеспечено надежной защитой от коррозии. Требование истца – заменить проблемный автомобиль новым. Срок эксплуатации ТС на момент предъявления претензии составлял два года. На разрешение экспертизы были поставлены следующие вопросы.

1. Имеются ли дефекты лакокрасочного покрытия ЛКП автомобиля «XXX», VIN: XXX, 2011 года выпуска?

2. Каковы причины возникновения дефектов ЛКП автомобиля?

3. Являются ли дефекты ЛКП автомобиля следствием производственного недостатка (возникшего в процессе производства автомобиля) либо следствием нарушения владельцем условий эксплуатации автомобиля?

4. Являются ли дефекты ЛКП автомобиля устранимыми, если да, то возможно ли устранение данных недостатков в пределах авторизованного сервисного центра?

Из всего экспертного исследования в настоящей статье представлены только некоторые моменты, касающиеся установления причин коррозии. Привести все разделы экспертного исследования в одной статье не представляется возможным.

При внешнем осмотре лакокрасочного покрытия, в том числе с помощью микроскопа, было установлено, что на капоте имеются локальные участки размером 1-3 мм, на которых образовалось вещество бурого или красно-коричневого цвета, схожее по своим внешним признакам с продуктами коррозии. В этих местах возникла выпуклая деформация ЛКП с локальным его отделением, что в соответствии с ГОСТ 28246-2006 классифицируется как «вздутие лакокрасочного покрытия».

Однозначно определить, является ли вещество бурого или красно-коричневого цвета продуктом коррозии железа, с помощью внешнего осмотра не представляется возможным, так как на лакокрасочном покрытии кузовов автомобилей могут образовываться наслоения иных веществ похожего цвета, которые продуктами коррозии не являются.

Проверка, которая получила название «тест на коррозию», проводилась с помощью специального реагентного состава, представляющего собой кислотный раствор железосинеродистого калия K₃[Fe(CN)₆], При наличии в проверяемом веществе ионов железа Fe²⁺ протекает химическая реакция

3Fe²⁺ + 2 [Fe)CN)₆]^3- = Fe₃[Fe(CN)₆]₂.

Образовавшееся химическое соединение Fe₃[Fe(CN)₆]₂ имеет синий цвет (турнбулева синь).

При проведении экспертизы был приготовлен реагентный состав. Но прежде чем применить, следовало проверить его работоспособность. Для этого были использованы продукты коррозии, отобранные с поверхности другой стальной детали, хранившейся длительное время во влажной среде. Результаты теста показали, что продукты коррозии железа дают появление турнбулевой сини. Это означает, что приготовленный реагентный состав работоспособен и пригоден для проведения дальнейших исследований.

На поверхности лакокрасочного покрытия видно непрозрачное вещество, по своим внешним признакам схожее с продуктами коррозии. Поверхность лакокрасочного покрытия под ним не видна. Необходимо определить, является ли это вещество продуктами коррозии, и если является, то имеется ли под ним повреждение лакокрасочного покрытияОтобранный образец вещества дал реакцию с изменением цвета. Проверяемое вещество является продуктом коррозииПосле удаления химическим способом продуктов коррозии виден скол лакокрасочного покрытия размером 3,1 х 2,4 мм, глубиной до металлаПосле удаления химическим способом продуктов коррозии виден срез лакокрасочного покрытия размером 2,9 х 0,9 мм, глубиной до металлаПолупрозрачное вещество на лакокрасочном покрытии, не являющееся продуктом коррозииМеханическое разрушение и деформация лакокрасочного покрытия переднего бампера

С поверхности кузова были отобраны образцы исследуемого вещества. Проверка некоторых из них с помощью названного состава привела к появлению турнбулевой сини. Это свидетельствует о том, что проверяемое вещество является продуктом коррозии железа, т.е. ржавчиной. На других участках поверхности кузова наслоения вещества коричневого цвета не дали реакции на коррозию, следовательно, эти наслоения не являются продуктами коррозии железа.

Необходимо определить причину образования коррозионных повреждений деталей кузова и вздутий ЛКП. Эта задача поставлена судом, так как вывод по данному вопросу является важным для вынесения решения по делу. Но, отвлекаясь от конкретного судебного спора, обратим внимание на следующие обстоятельства.

Часто случается, что при возникновении очагов коррозии, а они особенно видны на лакокрасочных покрытиях ТС светлых цветов, владелец обращается в авторизованный технический центр с претензией и требованием устранить, по его мнению, «производственный дефект» в рамках гарантийных обязательств производителя. Нередко при таком обращении сотрудники технического центра, видя только продукты коррозии и признаки вздутия лакокрасочного покрытия, принимают решение о перекраске детали кузова по гарантии. С точки зрения добрых взаимоотношений с клиентом проявление такой лояльности и доброй воли может оцениваться всеми положительно и даже приветствоваться. Но мы рассматриваем техническую сторону дела, а с этой точки зрения такое решение может быть ошибочным.

Во-первых, не установлена истинная причина коррозионного повреждения металла и вздутия лакокрасочного покрытия. Во-вторых, такие следы на кузове могут появиться в результате механических разрушений ЛКП, например, сколов или срезов, возникших в результате ударов частиц щебня или иных подобных твердых предметов. Тогда перекраска по гарантии может не решить проблему. При дальнейшей эксплуатации автомобиля сколы покрытия могут появиться вновь, что опять неминуемо приведет к коррозионным повреждениям незащищенного металла. Это даст основание потребителю к повторной претензии, и появятся юридические основания говорить о неоднократно возникающем недостатке, который проявляется после его устранения.

На основании этого может быть выдвинуто требование о замене автомобиля или заявлен отказ от исполнения договора с требованием возврата всех уплаченных денежных средств. А это: стоимость автомобиля на момент предъявления претензии, уплаченные за весь период эксплуатации страховые взносы, стоимость установки дополнительного оборудования, проценты по кредиту и т.д. Кроме того, законом предусмотрены и выплаты неустойки со штрафами как компенсация морального вреда. Такие последствия могут возникнуть в результате ошибочного с технической точки зрения решения о причинах возникновения коррозионного повреждения. И как следствие – о проведении гарантийного ремонта. Поэтому с самого начала следует выяснить истинную причину случившегося.

Определить истинную причину коррозии только в результате внешнего осмотра невозможно. Объемные продукты коррозии закрывают участок лакокрасочного покрытия и не дают определить наличие или отсутствие механического разрушения. Для этого следует удалить продукты коррозии без механического повреждения. А это возможно только химическим способом. Поэтому воспользуемся кислотными составами, например, раствором щавелевой кислоты. После удаления продуктов коррозии с помощью микроскопа с кратностью увеличения от ЗОх до 250х и более можно отчетливо увидеть механическое разрушение и представить процесс его образования. В поле зрения микроскопа видны следы резания лакокрасочного покрытия кромками твердого объекта на входе, след на поверхности металла, след разрушения лакокрасочного покрытия при сколе.

У исследуемого автомобиля после удаления химическим способом продуктов коррозии было установлено наличие сколов и срезов лакокрасочного покрытия до поверхности металла. В некоторых местах, где коррозионный процесс не развился, видны повреждения поверхности металла в виде глубоких царапин и участков деформации поверхностного слоя. Таким образом, установлено, что сначала возникло механическое разрушение ЛКП, которое не было своевременно восстановлено, а затем на поверхности незащищенного металла возник и развивался коррозионный процесс. Это привело к образованию объемных продуктов коррозии и вздутию лакокрасочного покрытия.

Но нельзя игнорировать и то обстоятельство, что лакокрасочное покрытие может иметь повышенную склонность к образованию сколов. Причинами этого могут быть увеличенная толщина покрытия, повышенная его хрупкость или низкая адгезия. Если толщина лакокрасочного покрытия более чем в 3 раза превышает номинальное значение, то такое покрытие может иметь повышенную склонность к образованию сколов. Кроме того, нужно понять, было ли нанесено ЛКП на технологической линии завода-изготовителя, или оно появилось в результате ремонта. Увеличенная толщина лакокрасочного покрытия не единственный признак ремонта, но эта характеристика также является важной. Поэтому будем исследовать толщину ЛКП по специальным правилам.

Толщина лакокрасочного покрытия

Контроль толщины лакокрасочного покрытия осуществляется магнитным или электронным толщиномером, действие которого основано на эффекте вихревых токов. Магнитный толщиномер измеряет толщину слоя только на стальных деталях кузова. У современных автомобилей часто детали кузова изготовлены из алюминиевых сплавов, на которых магнитные толщиномеры не работают.

Методы контроля толщины ЛКП и требования к измерительным приборам изложены в ГОСТ Р 51694-2000. Часто эксперты ограничиваются однократным замером толщины покрытия в 1-5 точках детали кузова, не указывая при этом расположение контрольных точек и не делая параллельных измерений в каждой контрольной точке. Это ошибка. Для получения необходимой и достаточной информации требуется 15 и более контрольных точек на внешних поверхностях основных деталей кузова (капот, дверь, крыло, панель крыши и др.).

Требуется также представление схемы контроля, на которой указано не только количество, но и расположение контрольных точек. Это необходимое условие выполнения обязательного требования к экспертному исследованию, установленного ст. 8 Федерального закона № 73-ФЗ «О государственной судебно-экспертной деятельности в Российской Федерации» – проверяемости. При наличии схемы контроля появляется возможность проверить результаты контроля, представленные в заключении эксперта. Без схемы контроля проверка фактически невозможна и опирается только на выводы исследователя. Но экспертиза не может основываться на доверии – она должна обеспечиваться возможностью проверки результатов.

Схема контроля толщины лакокрасочного покрытия исследованного автомобиля представлена на рис. 1 и 2. На каждой лицевой поверхности деталей кузова было 15 контрольных точек. В некоторых случаях требуется большее количество таких точек и более плотное их расположение на значимо важных участках поверхности окрашенной детали. Локальная толщина лакокрасочного покрытия определялась в каждой контрольной точке как средняя величина по результатам не менее трех параллельных измерений, что соответствует п. 7.4.3 и 8.4.2 ГОСТ Р 51694-2000. Для решаемой задачи результат вычисления средней величины округлялся до целой величины единицы измерения.

Результаты контроля толщины лакокрасочного покрытия приведены в табл. 1.

Толщина лакокрасочного покрытия в каждой конкретной точке поверхности (локальная толщина покрытия) является величиной случайной.

Статистические характеристики толщины лакокрасочного покрытия определялись в соответствии с ГОСТ 50779.10-2000 по формулам:

Статистические характеристики толщины лакокрасочного покрытия отдельных панелей кузова представлены в табл. 2.

На рис. 3 представлены статистические характеристики толщины лакокрасочного покрытия панелей кузова автомобиля – средние, минимальные и максимальные значения.

Анализ этих характеристик показывает, что на всех частях кузова исследуемого автомобиля толщина лакокрасочного покрытия лежит в пределах от 98 до 132 мкм. На графике границы этого диапазона показаны пунктирными линиями. Технологический разброс параметра составляет 34 мкм, что свидетельствует о высокой стабильности технологического процесса окраски кузова. Средняя толщина лакокрасочного покрытия наружных поверхностей деталей кузова лежит в диапазоне от 104,9 до 120,7 мкм, что также свидетельствует о высокой стабильности технологического процесса нанесения комплексного лакокрасочного покрытия.

Средняя толщина и диапазон рассеивания толщины лакокрасочного покрытия кузова исследуемого автомобиля соответствуют характеристикам лакокрасочного покрытия, сформированного на технологической линии окраски кузовов при их изготовлении.

Для сравнения на рис. 4 показаны статистические характеристики толщины лакокрасочного покрытия другого автомобиля, у которого крышка багажника (№ 11 на графике) имеет ремонтное лакокрасочное покрытие, нанесенное на ранее сделанное покрытие. В результате этого увеличилось количество слоев покрытия, и общая толщина ЛКП резко отличается от толщины покрытия других элементов кузова. График это наглядно показывает.

Продолжение статьи читайте в следующем номере журнала. Мы будем исследовать адгезионную прочность и анализировать распределение механических повреждений по поверхностям деталей кузова.

• Сергей Лосавио, Московский автомобильно-дорожный государственный технический университет
• Владимир Смольников, редактор, издатель

Cвойства лакокрасочных покрытий автомобиля

При­вет­ствую Вас на бло­ге kuzov.info!

В этой ста­тье подроб­но рас­смот­рим свой­ства лако­кра­соч­ных покры­тий. Какие усло­вия нане­се­ния крас­ки долж­ны соблю­дать­ся? Как долж­на быть под­го­тов­ле­на поверх­ность? Что такое адге­зия ЛКП? Поче­му важ­на опре­де­лён­ная тол­щи­на плён­ки ЛКП? Что такое эла­стич­ность, проч­ность и абра­зи­во­стой­кость лако­кра­соч­но­го покры­тия? На все эти вопро­сы Вы най­дё­те отве­ты в этой ста­тье. Итак, приступим.

Адгезия лакокрасочного покрытия

Лако­кра­соч­ное покры­тие долж­но иметь хоро­шую адге­зию, что­бы быть эффек­тив­ным. Нет какой-то опре­де­лён­ной тео­рии, кото­рая опи­сы­ва­ет свой­ства адге­зии, но есть несколь­ко меха­низ­мов, кото­рые могут опре­де­лить её. Когда речь захо­дит о лако­кра­соч­ном покры­тии, адге­зия обес­пе­чи­ва­ет­ся, в основ­ном, тре­мя меха­низ­ма­ми: впи­ты­ва­е­мо­стью, хими­че­ской и меха­ни­че­ской сцепляемостью.

Дол­го­веч­ность и экс­плу­а­та­ци­он­ные каче­ства крас­ки зави­сят от свя­зан­но­сти её моле­кул и адге­зии к под­лож­ке. Сцеп­ка моле­кул крас­ки меж­ду собой при­да­ёт внут­рен­нюю силу плён­ки покры­тия. Для такой харак­те­ри­сти­ки суще­ству­ют тесты на рас­тя­жи­мость плён­ки. Для дол­го­веч­но­сти лако­кра­соч­но­го покры­тия име­ет зна­чи­мость и проч­ность моле­ку­ляр­ной свя­зи внут­ри плён­ки и его адге­зия к подложке.

Крас­ка при нане­се­нии долж­на быть доста­точ­но жид­кой, что­бы впи­ты­вать­ся в каж­дую рис­ку и неров­ность. Это создаст хоро­шую связь лако­кра­соч­но­го покры­тия с поверхностью.

Адге­зия лако­кра­соч­но­го покры­тия пред­став­ля­ет собой осу­ществ­ле­ние свя­зи меж­ду, соб­ствен­но, покры­ти­ем и поверх­но­стью, на кото­рое оно нано­сит­ся. Если гово­рить по-про­сто­му, то это при­ли­па­ние. Хоро­шая адге­зия лако­кра­соч­но­го покры­тия к поверх­но­сти зави­сит от несколь­ких условий.

Важ­но пра­виль­но под­го­то­вить поверх­ность. Это осу­ществ­ля­ет­ся меха­ни­че­ским или хими­че­ским путём. Перед покрас­кой авто­мо­би­ля поверх­ность мати­ру­ет­ся. Созда­ют­ся мел­кие рис­ки, за кото­рые крас­ка и будет держаться.

Структура и толщина лакокрасочного покрытия

На адге­зию вли­я­ет и тол­щи­на плён­ки лако­кра­соч­но­го покры­тия. Смысл такой, что чем плён­ка тонь­ше, тем она луч­ше дер­жит­ся за под­лож­ку. Таким обра­зом, тол­щи­на покры­тия не долж­на быть тол­ще опре­де­лён­ной нор­мы. Один тол­стый слой полу­ча­ет­ся менее проч­ным, чем несколь­ко тон­ких, фор­ми­ру­ю­щих ту же толщину.

Для под­го­тов­ки поверх­но­сти к окра­ши­ва­нию сна­ча­ла металл покры­ва­ет­ся грун­том. Далее нано­сит­ся базо­вый слой крас­ки, кото­рый при­да­ёт деко­ра­тив­ные свой­ства покры­тию. Послед­ним сло­ем нано­сит­ся про­зрач­ный лак, сме­шан­ный с отвер­ди­те­лем. Лак при­да­ёт все­му покры­тию защит­ные свой­ства. Если поверх­ность окра­ши­ва­ет­ся без лака, то сама крас­ка явля­ет­ся защит­ным сло­ем и име­ет более тол­стый слой, чем базо­вой покры­тие, закры­ва­е­мое лаком.

Лак, явля­ясь защит­ным покры­ти­ем, име­ет самую боль­шую тол­щи­ну. Его тол­щи­на у раз­ных про­из­во­ди­те­лей авто­мо­би­лей варьи­ру­ет­ся и дохо­дит до 100 мик­рон. 1 мик­рон = 1/1000 мм. Из дан­ных на иллю­стра­ции мож­но понять, что общая тол­щи­на лако­кра­соч­но­го покры­тия совсем не боль­шая. Для защи­ты лако­кра­соч­но­го покры­тия необ­хо­ди­мо пра­виль­но нано­сить воск и спе­ци­аль­ные защит­ные поли­ро­ли и син­те­ти­че­ские герметики.

Механические свойства лакокрасочного покрытия

Проч­ность плён­ки опре­де­ля­ет защит­ную функ­цию лако­кра­соч­но­го покры­тия. Это свой­ство зави­сит от моле­ку­ляр­ной струк­ту­ры плён­ки. Так­же, вли­я­ние ока­зы­ва­ет усло­вия, при кото­рых лако­кра­соч­ное покры­тие отвердевало.

Твёр­дость ЛКП

Твёр­дость покры­тия про­яв­ля­ет­ся в спо­соб­но­сти про­ти­во­сто­ять дефор­ма­ци­ям и раз­ру­ше­нию. Если срав­ни­вать твёр­дость лако­кра­соч­но­го покры­тия с твёр­до­стью дру­гих защит­ных покры­тий, к при­ме­ру, кера­ми­че­ско­го, то она зна­чи­тель­но усту­па­ет, но всё же явля­ет­ся доста­точ­ной для выпол­не­ния сво­их функ­ций. На твёр­дость плён­ки вли­я­ет то, в какой сте­пе­ни она затвер­де­ла. На затвер­де­ва­ние, кро­ме окру­жа­ю­щих усло­вий и отвер­ди­те­ля, могут вли­ять пиг­мен­ты крас­ки, их коли­че­ство и тип. Неко­то­рые типы пиг­мен­тов могут сни­жать ско­рость отвер­де­ва­ния и конеч­ную твёр­дость покрытия.

Со вре­ме­нем твёр­дость уве­ли­чи­ва­ет­ся, так как испа­ря­ют­ся остат­ки лету­чих веществ, а так­же про­те­ка­ют про­цес­сы ста­ре­ния внут­ри плёнки.

Нуж­но пони­мать, что твёр­дость плён­ки не явля­ет­ся един­ствен­ным пока­за­те­лем каче­ствен­но­го лако­кра­соч­но­го покры­тия. Слиш­ком твёр­дое покры­тие име­ет плохую эла­стич­ность и может раз­ру­шать­ся при незна­чи­тель­ных воз­дей­стви­ях на него.

Эла­стич­ность ЛКП

Эла­стич­ность покры­тия помо­га­ет сохра­нять целост­ность и не отсла­и­вать­ся при воз­дей­ствии на него. Это же свой­ство помо­га­ет не раз­ру­шать­ся лако­кра­соч­ной плён­ке при изги­бе и дефор­ма­ции под­лож­ки (к при­ме­ру, при несиль­ных уда­рах по пла­сти­ко­во­му бамперу).

Эла­сти­че­ские харак­те­ри­сти­ки вли­я­ют как на проч­ность, так и на адге­зию с под­лож­кой. Эла­стич­ная плён­ка будет при дефор­ма­ци­ях под­лож­ки повто­рять её про­филь и оста­вать­ся целой.

Абра­зи­во­стой­кость ЛКП

Абра­зи­во­стой­кость опре­де­ля­ет стой­кость лако­кра­соч­но­го покры­тия к исти­ра­нию. Покры­тия с высо­кой абра­зи­во­стой­ко­стью, как пра­ви­ло эла­стич­ные и проч­ные, но не слиш­ком твёр­дые. Они име­ют, как пра­ви­ло, име­ют хоро­шую адге­зию к поверхности.

Водо­не­про­ни­ца­е­мость ЛКП

Важ­ным свой­ством лако­кра­соч­но­го покры­тия явля­ет­ся низ­кая газо- и водо­про­ни­ца­е­мость. Во вре­мя экс­плу­а­та­ции авто­мо­би­ля вода посто­ян­но дей­ству­ет на кузов. Нуж­но знать, что не суще­ству­ет пол­но­стью водо­стой­ких лако­кра­соч­ных покры­тий. В плён­ке лако­кра­соч­но­го покры­тия есть мик­ро­ско­пи­че­ские поры. Это свя­за­но со струк­ту­рой самой плён­ки. Меж­ду отдель­ны­ми её эле­мен­та­ми и моле­ку­ла­ми есть про­ме­жут­ки. Так­же, на нали­чие пор вли­я­ют дефек­ты, воз­ни­ка­ю­щие при нане­се­нии, фор­ми­ро­ва­нии и суш­ке покры­тия. Крас­ка и лак долж­ны быть пра­виль­но раз­ве­де­ны перед нане­се­ни­ем. Рас­пы­лён­ные кап­ли долж­ны хоро­шо рас­те­кать­ся по поверх­но­сти и запол­нять все неров­но­сти под­го­тов­лен­ной поверх­но­сти. Это сни­зит веро­ят­ность воз­ник­но­ве­ния пор.

Печа­тать статью

Ещё интересные статьи:

Исследуем лакокрасочное покрытие кузова. Продолжение. Эффективные методики

Освежим в памяти причины появления темы. Для этого коротко повторим начало прошлого материала. На наш взгляд, так будет проще вспомнить, о чем говорили в июньском (№ 6) номере журнала по этому поводу.

«Стремительное развитие российского автомобильного парка последнего десятилетия потянуло за собой все профессиональное сообщество, занятое в его обслуживании. Не станем перечислять все сегменты рынка, которые за этот период претерпели серьезнейшие изменения, – остановимся лишь на одном. речь пойдет об экспертной деятельности, которая под влиянием названного процесса существенно разрослась количеством в ущерб качеству. Почему?»

«Ряды начинающих экспертов пополнялись кадрами, которые об устройстве современного автомобиля имели очень смутное представление. Положение дел усугубилось полным отсутствием методических нормативов для проведения независимых исследований».

«Основные экспертные методики разрабатывались для решения задач, связанных с дорожно-транспортными происшествиями. Методики для исследования технического состояния транспортных средств в области разрешения споров между продавцом и потребителем, ремонтной организацией и заказчиком пока разработаны недостаточно».

Итак, продолжим.

Адгезионная прочность

Проверка адгезионной прочности в соответствии с ГОСТ 15140-78 методом решетчатых надрезов или методом параллельных надрезов предполагает сильные разрушения покрытия на участках с размерами не менее 20 х 20 мм. Поэтому данный разрушающий метод в процессе экспертного исследования используется не всегда, и его применение требует соответствующего разрешения суда. результат использования такого способа можно видеть на фото 1 и 2. На фото 1 показан случай с высокой адгезионной прочностью. По линии надрезов и на их пересечениях фрагменты лакокрасочного покрытия не отслаиваются. На фото 2 видны локальные участки отслаивания лакокрасочного покрытия, что свидетельствует о более низкой адгезионной прочности покрытия.

Фото 1, 2. Повреждение ЛКП в результате применения метода решетчатых надрезов

Для предотвращения повреждений лакокрасочного покрытия (ЛКП) исследование адгезии может осуществляться с помощью специальным образом заточенной препаровальной иглы. Этот

метод не предусмотрен ГОСТом, но дает вполне объективные результаты и является условно неразрушающим. Для его применения используется какой-либо скол или срез лакокрасочного покрытия, которые уже имеются на исследуемой детали кузова. Если при воздействии иглы вдоль слоев ЛКП происходит разрушение самого материала покрытия, как показано на рис. 1а, то это означает, что прочность адгезионных сил выше прочности материала покрытия. Если происходит отделение одного слоя покрытия от другого (рис. 1б) или отслаивание всего комплексного покрытия от окрашенной поверхности детали, то адгезия покрытия ослаблена.

У исследуемого автомобиля происходило разрушение материала лакокрасочного покрытия, как показано на рис. 1а, а отслаивание покрытия или его отдельных слоев не возникало. Это позволяет сделать вывод о том, что адгезионная прочность покрытия достаточно высокая. В таких покрытиях адгезионные связи более прочные, по сравнению с когезионными связями, т.е. прочностными свойствами материалов слоев лакокрасочной системы.

Кроме того, экспертная практика показывает, что при ослабленной адгезии на лакокрасочном покрытии образуются сколы большого размера (8…15 мм и более). Пример подобных сколов показан на фото 3 и 4. Такие сколы ЛКП у исследуемого автомобиля отсутствуют. Образовавшиеся сколы лакокрасочного покрытия имеют размеры от 1 до 3 мм, что не свидетельствует о низкой адгезионной прочности покрытия.

Фото. 3, 4. Сколы ЛКП при ослабленной адгезии

Другим признаком слабой адгезии может являться наличие очагов отслаивания, как отдельных слоев лакокрасочной системы, так и всего комплексного ЛКП без разрушения покрытия. Пример такого отслаивания показан на фото 5. Данный вид дефекта у исследуемого автомобиля также отсутствует.

Фото 5. Очаг вздутия ЛКП без механического разрушения

Таким образом, по совокупности признаков адгезионная прочность лакокрасочного покрытия кузова автомобиля оценивается как высокая.

Определение твердости лакокрасочного покрытия

Повышенная склонность к образованию сколов ЛКП может быть следствием повышенной его хрупкости при повышенной твердости. ГОСТ Р 52166-2003 устанавливает методы определения твердости лакокрасочного покрытия по времени уменьшения амплитуды колебания маятника. Данный метод предусматривает использование специально подготовленных образцов с нанесенным на них ЛКП. Применение этого метода в отношении покрытия кузова автомобиля невозможно. Для определения твердости кузовного покрытия может быть использован ГОСТ Р 54586-2011 (ИСО 15184:1998). Данный ГОСТ устанавливает метод определения твердости гладкого однослойного лакокрасочного покрытия или внешнего слоя многослойной лакокрасочной системы с использованием карандашей различной твердости. Под твердостью покрытия по карандашу понимается сопротивление внешнего слоя ЛКП воздействию карандаша с грифелем определенных размера, формы и твердости. ГОСТ предписывает использование набора деревянных чертежных карандашей Microtomic компании Faber Castell; Turquose T-2375 фирмы Empire Berol; KOH-I-NOOR фирмы Hardtmuth AG; Uni компании Mitsubishi Pencil Co. с твердостью 9В-8В-7В-6В-5В-4В-3В-2В-В-НВ-F-Н-2Н-3Н-4Н-5Н-6Н-7Н-8Н-9Н. Карандаши затачиваются так, как показано на рис. 2.

Рис. 2. Карандаш для контроля твердости ЛКП

Кончик грифеля должен иметь плоскую, гладкую поверхность, перпендикулярную продольной оси карандаша. В процессе исследования сначала используется карандаш с грифелем малой твердости (мягкий) с последующим постепенным, пошаговым увеличением твердости. При испытании карандаш располагается под углом 45±1° к поверхности ЛКП. ГОСТ рекомендует использовать специальное приспособление, которое обеспечивает точное положение карандаша относительно поверхности ЛКП и усилие давления. однако использование приспособления возможно только для горизонтально расположенных образцов. Использование приспособления при определении твердости ЛКП кузова автомобиля, у которого окрашенные поверхности располагаются не горизонтально, не представляется возможным. ГОСТ предусматривает возможность проводить испытания вручную. При этом должна обеспечиваться нагрузка 750±10 г.

Исследование твердости ЛКП должно проводиться при температуре +21…25°С и относительной влажности 45…55%. карандаш устанавливается концом грифеля на лакокрасочное покрытие и сразу продвигается вперед (от испытателя) на расстояние не менее 7 мм (рис. 3).

Рис. 3. Расположение и перемещение карандаша при контроле твердости ЛКП

Фрагменты грифеля удаляются мягкой тканью с инертным растворителем. Покрытие через 30 с осматривается невооруженным глазом, или с помощью лупы с кратностью увеличения 6х или 10х. определяется наличие или отсутствие следующих повреждений:

1) пластическая деформация – вмятина на поверхности покрытия без когезионного разрушения;

2) когезионное разрушение – наличие видимых царапины, штриха или разрыва на поверхности покрытия, удаление слоя лакокрасочного покрытия (нарушение сплошности).

Если повреждение не обнаружено, то испытание повторяется с использованием карандаша большей твердости. Испытания повторяются до тех пор, пока не будет обнаружено повреждение размером не менее 3 мм. После этого испытание повторяют, снижая твердость карандаша, пока не перестанет оставаться след на ЛКП. Твердость лакокрасочного покрытия соответствует твердости самого твердого карандаша, который не оставил след на поверхности ЛКП.

Проверка твердости ЛКП исследуемого автомобиля показала, что оно соответствует твердости карандаша «Н». Такая твердость ЛКП является обычной для покрытий кузовов автомобилей. Повышенная твердость ЛКП и повышенная склонность к образованию сколов отсутствует.

Основные очаги вздутия, коррозии и механических разрушений лакокрасочного покрытия располагаются на передней наклонной части капота, обращенной вперед по направлению движения автомобиля. Этот участок поверхности капота в наибольшей мере подвержен ударам мелких твердых объектов при движении автомобиля, например частиц гравия, щебня и других подобных объектов, находящихся в свободном незакрепленном состоянии на поверхности дороги. Поэтому важно исследовать количество очагов механических повреждений и их распределение по поверхности детали.

Распределение механических повреждений на поверхности детали

Поверхность капота была разделена на участки, границы которых показаны на рис. 4. На каждом участке определялось количество механических повреждений лакокрасочного покрытия в виде сколов и срезов. результаты представлены в табл. 1. На рис. 5 показано число механических повреждений капота (сколов и срезов без учета царапин) на отдельных его участках.

Рис. 4. Участки поверхности капота

Из табл. 1 и диаграммы на рис. 5 видно, что 63,6% всех сколов и срезов лакокрасочного покрытия локализуется в его передней части на участке № 1, составляющем около 5,5% общей площади наружной поверхности капота. На участках № 1 и № 2, в совокупности составляющих около 11% общей площади капота, концентрируются 86% всех сколов и срезов лакокрасочного покрытия.

Вся наружная поверхность капота окрашивается по единой технологии, одинаковыми материалами, в одинаковых производственных условиях, на одинаковых технологических режимах, на одном и том же технологическом оборудовании. концентрация 86% механических повреждений покрытия капота в его передней части на участке, составляющем около 11% всей его площади, не может объясняться производственными дефектами покрытия.

Таблица 1. Количество механических повреждений лакокрасочного покрытия капота автомобиля (сколы и срезы), шт.Рис. 5. Диаграмма распределения очагов механического повреждения лакокрасочного покрытия на участках наружной поверхности капота автомобиля

Для наглядности покажем результаты исследования другого автомобиля, у которого 100% очагов вздутия лакокрасочного покрытия образовались в местах сколов и срезов покрытия, а все сколы и срезы располагаются на узком переднем участке капота, показанном на рис. 6 штриховкой и стрелками. Площадь этого участка составляет 10% общей площади капота. На всей остальной поверхности капота сколы, срезы и вздутие лакокрасочного покрытия отсутствуют.

Причина механического разрушения и последующего вздутия покрытия вокруг участков разрушения является эксплуатационной, связанной с воздействием на переднюю часть капота твердых объектов, например частиц щебня, находящегося на поверхности дорожного покрытия в свободном, незакрепленном состоянии, или иных подобных объектов, которые вылетают из-под колес других движущихся транспортных средств.

На участке № 1, на котором имеется наибольшее количество сколов и срезов лакокрасочного покрытия, поверхность капота наклонена относительно горизонтальной плоскости под углом около 60°. На участке № 2 угол наклона поверхности капота плавно уменьшается и составляет около 50…40°. По мере удаления от передней кромки угол наклона поверхности капота уменьшается и в задней части составляет около 2°. Это объясняет тот факт, что область капота, расположенная у его передней кромки, наиболее подвержена ударным воздействиям частиц щебня, гравия и иных подобных твердых объектов.

У исследуемого автомобиля наличие таких множественных механических воздействий на капот и другие части автомобиля, расположенные в его передней части, подтверждается следующими объективными данными:

1) множественные мелкие участки механического разрушения лакокрасочного покрытия облицовки переднего бампера;

2) множественные вдавленные участки размером 1.2 мм на облицовке переднего бампера;

3) множественные механические повреждения передней поверхности капота;

4) множественные вмятины и царапины на накладке капота, изготовленной из конструкционного пластика и имеющей блестящее металлопокрытие;

5) множественные мелкие царапины и сколы на стеклах фар;

6) мелкие сколы на внешней поверхности ветрового стекла;

7) сколы лакокрасочного покрытия на передней кромке крыши.

Совокупность этих фактов свидетельствует о том, что имела место следующая последовательность событий.

1. В результате внешнего силового механического воздействия твердых объектов возникли механические разрушения лакокрасочного покрытия на локальных участках размером 1.3 мм.

2. Механические повреждения лакокрасочного покрытия не были своевременно устранены, как это предписывается руководством по эксплуатации автомобиля. Это подтверждается тем фактом, что признаки ремонтной подкраски отсутствуют.

3. На незащищенной поверхности металла возник и развивался коррозионный процесс с образованием объемных продуктов коррозии.

4. В результате образования продуктов коррозии происходило отделение лакокрасочного покрытия от корродирующей поверхности металла, и выпуклая деформация отделившейся пленки покрытия, т.е. образование вздутия лакокрасочного покрытия.

Учитывая механизм возникновения данного вида повреждения (неисправности), вздутия лакокрасочного покрытия классифицируются как эксплуатационная неисправность, а не как производственный дефект.

Рис. 6. Участок поверхности капота, на котором сосредоточены повреждения лакокрасочного покрытия

Коррозия металла в местах сколов лакокрасочного покрытия является естественным процессом, протекающим на незащищенной поверхности стального листа под действием коррозионной среды. В руководстве по эксплуатации автомобиля содержится информация о том, что «наиболее частыми причинами коррозии автомобиля являются… сколы краски от ударов камнями и гравием или при несерьезных авариях».

Для предотвращения развития коррозионного процесса механические разрушения лакокрасочного покрытия должны своевременно устраняться. Невыполнение этой процедуры неизбежно приводит к коррозии поверхности металла. В Руководстве по эксплуатации указано: «Проверьте состояние лакокрасочного покрытия и внутренней отделки автомобиля. Если Вы обнаружили сколы или царапины, их следует немедленно обработать, чтобы предотвратить начало коррозии. Глубокие сколы или царапины до металла следует отремонтировать в мастерской».

Таким образом, производитель предписывает своевременное («немедленное») устранение механических разрушений лакокрасочного покрытия путем проведения антикоррозионной обработки или восстановления лакокрасочного покрытия в специализированной организации. Невыполнение этого предписания приводит к развитию коррозионного процесса на поверхности металла и дальнейшему повреждению лакокрасочного покрытия – образованию вздутий.

Коррозионные повреждения металла деталей кузова и вздутия лакокрасочного покрытия, возникшие в результате механического разрушения лакокрасочного покрытия и непринятия мер по их своевременному устранению, классифицируются как эксплуатационные неисправности.

• Сергей Лосавио, Московский автомобильно-дорожный государственный технический университет
• Владимир Смольников, редактор, издатель

Определение лакокрасочного покрытия от Merriam-Webster

покраска · работа | \ ˈPānt-ˌwərk \ 2 в основном британский : работа с краской

Лакокрасочное покрытие | Tor.com

Наслаждайтесь этой перепечаткой заглавной истории из сборника рассказов Тима Моэна Paintwork , коллекции, которая также содержит номинированную на премию BSFA премию «Havana Augmented». Его коллекцию настоятельно рекомендуют Кори Доктороу и Кен МакЛауд. Его рассказ «Limited Edition» вошел в шорт-лист премии 2012 BSFA.

«Paintwork» — это почти футуристическая история художника-граффити виртуальной реальности, специализирующегося на искажении и перепрограммировании QR-кодов, который столкнулся с серией невероятно быстрых разборок своей последней серии.Он должен найти художника, который пренебрегает его работами, изо всех сил пытаясь признать обоснованность своей критики.

У 3Cube болят ноги. Его ограниченный выпуск Eugene Sureshot Nikes на два размера меньше для него, чтобы попытаться обмануть программное обеспечение для отслеживания походки. Это старый писательский трюк, которому 4Clover научил его еще до того, как его отправили вниз. Совет от сидящего в тюрьме писателя. Честно говоря, 4Clover получили не трекеры походки, часы с циферблатом и даже не БПЛА. В хронике говорилось, что это сербский рой зомби, нанятый разгневанным искусствоведом, выследил его и размазал его координаты по всем вики-сайтам Crime и ASB.Тоже прямо посреди бомбежки. Поймали с поличным; трафарет в одной руке, сок жука в другой.

3Cube не помнит, чтобы 4Clover когда-либо говорил что-либо о разрыве обуви. Вытянутый слишком далеко из-за плохо сидящих ног, он знает, что кроссовки Nike раскололись, потому что он чувствует, как моросящий дождь из Бристоля впитывается в его носки. Он тоже слышит моросящий дождь, тапает по капюшону своего комбинезона Adidas. Adidas, по крайней мере, не слишком маленький, на самом деле он большой и обвисший в стиле писателей десятилетней давности, а промежность цельного куска свисает где-то между бедрами и коленями.3Cube нравится Adidas; он относительно новый, неношеный. Для начала, термостат все еще работает; вентиляционные отверстия все еще открываются как раз вовремя, чтобы он не стал слишком липким. Плюс ему нравится классический узор из трех полос, который проходит по рукам и ногам. Это похоже на знак писательской чести, уходящий в прошлое. Даже традиция. Похоже на униформу.

За исключением того, что сегодня вечером он не сможет носить его снова как минимум два месяца. Еще одна уловка 4Clover.

3Cube ждет, 3 а.м. в воздухе витала морось. Свет от случайно проезжающей машины по А4 на мгновение улавливает капли дождя, придавая всей сцене больше глубины. 3Cube много думает о глубине. Глубина, перспектива. Как заставить и манипулировать обоими. Это то, чем он наиболее известен, будучи вторым после того, как лучший писатель QR-кодов в Южном Бристоле.

Возьмем, к примеру, рекламный щит перед ним прямо сейчас. Это дотошно, безупречно. Красный и белый цвета его обычного дизайна Coca-Cola, кажется, переливаются под его защитным нано-блеском.Хотя вокруг него хаос; Каждый дюйм стены покрыт QR-кодами — некоторые на наклейках, некоторые по трафарету, — пока их матрица штрих-кодов не слилась вместе, чтобы создать дезориентирующий беспорядок из черных и белых пикселей, как ценимый мозаичный пол древнего здания, разорванный тектоническими сдвигами. 3Cube не хочет сосредотачиваться на каком-либо одном, вместо этого рассматривая их как единую растягивающуюся массу. Он не хочет спровоцировать взрыв или бросок, и в любом случае он поместил большинство из них туда. Он знает, куда ведут QR-коды — по крайней мере, те немногие, которые не являются давно мертвыми ссылками, — и ему неинтересно, что его взгляд наполнен плоскими листовками для клубных вечеров и незаконными темными сетями.Это его дело, его дневная работа; бомбить улицы цифровыми плакатами, физическими ссылками на нереальные места. Настоящая краска, бумага, клей и сок жуков порождают несуществующие пиксели, мимолетно проецируемые на согласующиеся сетчатки.

Но сегодня не о повседневной работе. Сегодняшний вечер об искусстве.

3Cube ждет, зная, что скоро сигнал поступит от Теры, его невидимого ангела-хранителя. Незримый и никогда не встречавшийся, он знает, что может доверять Тере, что где-то в глубине сырой серости рушащейся архитектуры Бристоля он сидит с открытыми перед ним вики CopWatch и Antisocial Behavior, а его армия пауков отслеживает данные и всплески голоса.Между недовольными пенсионерами, публикующими точные модели блуждания скучающих подростков в законных вики-сайтах, и дилерами и наблюдателями, сообщающими о передвижениях патрульных машин и беспилотных летательных аппаратов незаконным, он собирает воедино модель полицейской деятельности в Южном Бристоле в реальном времени. . 3Cube доверяет ему не только потому, что Тера — один из лучших, но и потому, что невидимый хакер когда-то сам был писателем, и понимает, насколько неудачно было бы, если бы одна из этих случайных проезжающих машин зажигала капли дождя, чередующиеся синим и красным в любой момент. неподходящий момент.

Он вздрагивает, снова думая о 4Clover. Пойман с поличным, прямо посреди бомбежки, в одной руке трафарет, в другой — сок жука.

Поэтому он ждет сигнала Теры, прежде чем двинуться с места, и, когда он это делает, он позволяет взгляду упасть на собственный QR-код рекламного щита, тридцатисантиметровую квадратную черно-белую сетку, мерцающую под защитным нано-блеском. Нетронутый, безупречный. Он сосредотачивается на нем и дважды моргает принятием.

Поверхность рекламного щита начинает мерцать и изгибаться.От его центра начинает исходить рябь, когда из его поверхности выходит огромная банка колы, тянущейся концом вперед. Сначала это напоминает 3Cube вагон метро, ​​но потом он начинает прыгать и двигаться, и он понимает, что это должна быть лошадь родео. Главный ключ к разгадке — китайская пастушка, сидящая верхом на ней, несомненно, какая-то звезда вирта, которую 3Cube не узнает, ее наряд представляет собой собранный фокус-группой беспорядок из Старой Западной Америки и азиатского научно-фантастического белья.

Звезды и ярко освещенные пузыри заполняют воздух вокруг 3Cube, блокируя моросящий дождь, в то время как полосы радужного света окружают его, как психоделическое лассо.Девушка мягко наклоняется к нему, ее улыбка одновременно очаровательна и тревожно пуста, звезды и пузыри отражаются в ее темно-карих глазах. Она протягивает невероятно длинную и элегантную руку сирены и гладко загорелой рукой гладит лицо 3Cube так нежно, что на секунду он почти чувствует ее.

Затем он срывает пятно со своего лица, и она уходит. Не осталось ничего, кроме холодного воздуха, моросящего дождя, стандартного красно-белого фирменного знака Coca-Cola.

Так же быстро он восстанавливает свое умение; нетерпеливо, что может пропустить реплику Теры. Тем не менее, реклама перед ним остается пассивной, девушка застряла за стеной из нано-блеска и жукового сока, ожидая, когда его взгляд снова упадет на QR-код. Он сопротивляется и ждет.

Что-то звенит у него за левым ухом, и в правом верхнем углу на периферии появляется значок. Мультяшная голова — козлиная борода, бейсболка, зажженная сигара — подмигивает ему, когда рядом с ней появляется рука с поднятым большим пальцем.

Пора двигаться.

Тера не сообщает ему, сколько у него осталось, но 3Cube знает, что с этим не стоит связываться. Он падает на одно колено на влажный тротуар, одновременно разворачивая рюкзак на себя. В серии отрепетированных движений его левая рука входит в пачку, сначала хватая и разворачивая первый трафарет. Это пустой квадрат, идеально вырезанный по размеру с QR-кодом рекламного щита. Затем его другая рука возвращается в сумку, и из нее выходит аэрозоль сока белого жука.Его левая рука изо всех сил пытается прижать трафарет к невероятно устойчивой к трению нано-глянцевой поверхности — морось не помогает — в то время как правая встряхивает банку, а затем направляет струю на трафарет. Вскоре сок жука, единственное, что известно 3Cube, который фактически прилипнет к нано-блеску, начинает стирать QR-код, пока не останется только идеально сформированный белый квадрат.

Затем обе руки снова в его сумке. Первым идет второй трафарет, а затем аэрозоль сока черного жука.Трафарет, казалось бы, случайный беспорядок из меньших квадратов, рассчитанных программным обеспечением, ему потребовались часы, чтобы точно вырезать, и он трижды проверял его ориентацию, прежде чем заполнить его черным. Когда два цвета сливаются, пары сока жука заполняют его ноздри, и 3Cube проклинает себя за то, что забыл принести маску; химические вещества, обжигающие его носовые пазухи, когда он представляет, как крошечные машинки с краской заполняют кровеносные сосуды в его носу. Мысль об этом, даже если он знает, что, вероятно, слишком остро реагирует, приводит его в состояние, близкое к панике.

Он на мгновение закрывает глаза и снова фокусируется. Он осторожно снимает второй трафарет и позволяет себе слегка улыбнуться — полученный QR-код выглядит идеально, на первый взгляд неотличимым от собственного рекламного щита. И достаточно одного взгляда.

3Cube следит за тем, чтобы все было обратно в его рюкзак и он был плотно застегнут, прежде чем снова подняться на ноги. Он отступает и моргает, принимая только что нарисованную массу черно-белых пикселей.

Поверхность рекламного щита снова начинает мерцать и изгибаться, но вместо легкой ряби центр доски вылетает назад, как будто кто-то пробил дыру в огромном листе бумаги.Разорванные осколки мягко колышутся на ветру, и через этот рваный портал 3Cube может видеть горизонт Бристоля, как если бы он смотрел через рекламный щит, через море складов и промышленных предприятий в сторону семидесятилетних башен поместья Бартон-Хилл, которое он звонит домой. 3Cube позволяет себе еще раз улыбнуться. Впервые он смог проверить глубину и перспективу, которые он тщательно рассчитал с помощью Google Maps и Street View. Смотрится идеально, почти фотореалистично.

Но иллюзия сохраняется недолго.Ровно через две секунды солнце начинает вырываться из темных облаков над башнями, прогоняя моросящий дождь и превращая ночное небо Бристоля в дневное. Изображение меняется от монохромного к электрическому, яркому цвету; и где солнечный свет — такой теплый на вид, что он почти может его почувствовать — падает на структуры ниже, они начинают трансформироваться, огромные экзотические растения и цветы вырастают из послевоенного индустриального ландшафта, пока вся сцена не превратилась в поля органических, манящая природа. Позади них башни изгибаются, становясь более красочными, поскольку их геометрия приобретает толстый стиль, начертанный фломастером.Все это выглядит как детский рисунок, воплощенный в яркой трехмерной жизни.

Улыбка 3Cube переходит в удовлетворенную ухмылку.

Что-то сердито гудит за его левым ухом, а в правом верхнем углу его периферии значок становится красным. Мультяшная голова выглядит встревоженной, а рука рядом с ней переворачивается вверх ногами, указывая большим пальцем на землю.

Пора двигаться.

*

3Кьюб убирает палец с дешевого зеркала IKEA в ванной своей мамы и чистит зубы.Он не хочет видеть ни свои временные рамки, ни какие-либо ленты уличного искусства, которые зеркало так заботливо подает ему всякий раз, когда узнает его лицо. Вместо этого он смотрит на размазанный отпечаток большого пальца, вдавленный в зубную пасту и слюну, и на собственное слегка изможденное лицо. Он выглядит усталым. Но тогда он почти не спит, слишком сильно гудит от волнения.

Он один и тот же каждый раз, когда роняет крупную пьесу. Лежит в постели в ожидании рассвета, а затем заставляет себя ждать еще час или около того, пока не заработает движение пригородных поездов.Он избегает каналов и онлайн-болтовни, пока не уйдет и не увидит это сам; смотрит на прохожих, когда они видят это впервые. Это уличное искусство, и его настоящая аудитория — улица: пассажиры и офисные девушки, бродяги и неряшливые школьники. Если бы все, что ему было нужно, — это взгляды граб-хипстеров и арт-блоггеров, то он мог бы просто выложить URL-адрес в Интернете и позволить им всем накапливаться. В любом случае это произойдет достаточно скоро, на самом деле это, вероятно, уже началось — это займет всего один ранний утренний странник, начинающий раннюю смену или крадущийся из клуба, чтобы схватить его для своей временной шкалы, чтобы это было повсюду в арт-вики.Вот почему 3Cube всегда поддерживает радиомолчание, пока он не спустился и не увидел это сам. Он в любое время криво улыбнется или смущенно взглянет на повторно опубликованные отголоски шумного отзыва из тысячи слов или саркастического твита из ста сорока символов. Он наклоняется, чтобы плюнуть в раковину, и снова видит себя в зеркале. Его отражение уже выглядит более бодрым, улыбаясь ему в ответ кривой улыбкой.

Пора двигаться.

*

Это 8.В среду, 37 часов утра, автобус вываливает 3Cube в толпу пассажиров, покидающих станцию ​​Temple Meads. На нем другой штормовой костюм, красно-белый номер Puma, и сегодня утром подходящие к нему кроссовки подходят его ногам.

Когда он пересекает мост на A4, его сердце начинает колотиться в груди, во рту пересыхает от нетерпения. Его спекс все еще в его кармане, но ему не нужны временные рамки, чтобы рассказать ему, как его ожог был получен.

Небольшая группа людей — может быть, восемь или девять человек, которых он может видеть с такого расстояния — стояла вокруг рекламного щита и смотрела на него.Собственно там и стоял. Не пройти мимо, не взглянуть на нее: действительно стоял и смотрел на нее. Аудитория людей, которые остановились по собственному желанию, чтобы полюбоваться этим. Как будто это настоящее произведение искусства.

Он останавливается, наблюдая за сценой, испытывая головокружение от удовлетворения и облегчения. Сейчас семь человек — пара уехала, — но пока он смотрит, другой останавливается. Молодая женщина лет двадцати одного. В отличие от остальной группы, которая в основном состоит из студентов или графов, опущенных вниз, чтобы проверить шумиху на временной шкале, она одета в прозрачные сапоги до бедра, которые всего на дюйм меньше, чем элегантно сшитые, но дешево выглядящие. штормовая куртка.Стандартная офисная одежда в этом сезоне, и 3Cube предполагает, что она, вероятно, работает в одной из фирм, занимающихся спекуляциями о модных тенденциях, базирующихся на Темпл-Ки. Краткосрочная временная привязанность без долгосрочных планов, и больший интерес к хронологии шанхайских сплетен, чем к меметическим трендам, которым она платит, чтобы безучастно следовать в течение восьми часов в день.

Наблюдая за ней, 3Cube чувствует очередной победоносный поток облегчения. Одна офисная девушка из Бристоля, остановившаяся на улице, чтобы полюбоваться его работой, стоит для него терабит глобальной полосы пропускания временной шкалы; это доказывает, что он может это делать, выводя свою работу на новый уровень, выходя за пределы сферы его последователей и переходя к мейнстриму.Медленно он начинает приближаться к ней, наблюдая за ее лицом, когда она откидывает прядь волос, развеваемую ветром, от своих алых накрашенных губ, и осторожно подталкивает спексом ко лбу, чтобы она могла получше рассмотреть.

Осторожно прижала спекс ко лбу, чтобы лучше рассмотреть.

Чего ждать?

3Cube снова останавливается как вкопанный, быстро поглядывая на остальную небольшую толпу, каждую по очереди. Ни на одном из них нет спекса.

С того места, где он стоит, он находится под прямым углом к ​​рекламному щиту и не видит ни рекламы, ни своего QR-кода.Инстинктивно он бросается через дорогу, не обращая внимания на гневные звуки машин в час пик, поэтому он может хорошо видеть.

Похоже, в рекламном щите проделана дыра, открывающая вид сзади. Та же самая перспектива, которую он так тщательно создал, но без всякой живости. Все в цвете. Голубое небо стало черным как смоль, теплое солнце сменилось дождем из бомб с хвостовыми плавниками, каждая из которых украшена логотипом Coca-Cola. Бомбы из-под газированных напитков падают на полуразрушенные, разрушающиеся башни Бартон-Хилл, которые теперь выглядят как детализированными, так и выцветшими, как изображение из старого школьного учебника, которое слишком много раз копировали.Вдоль их базы тянется поле цветов, сморщенных и умирающих, превращающихся в черно-белые брызги на корпоративном красном фоне, как если бы непроницаемый нано-блеск был выжжен и разъеден какой-то опасной промышленной кислотой. Похоже, кто-то взял кусок 3Cube и высосал из него весь наивный позитив и бунт, заменив его смелым, резким гневом и нигилизмом. Он также — что, пожалуй, наиболее поразительно — твердо, гордо двумерен.

Кто-то заляпал весь рекламный щит настоящей краской.

Ну, конечно, с соком жуков. И много всего. В двух единственных, совершенно несовместимых цветах, которые когда-либо видела улица. Это огромное произведение, хаотичное, но четко реализованное. И это тоже явный пренебрежение к его работе; вопиющий, оскорбительный перебор. Это объявление войны. От кого он пока не может сказать; есть подпись, но она написана неразборчивыми иероглифами дикого стиля.

Прямо напротив его идеально обработанного, а теперь и так эффективно уничтоженного QR-кода.

3Cube застывает на месте, онемевший, когда грязный минивэн с анимированным логотипом JCDecaux на боку подъезжает к тротуару перед ним.Он слишком хорошо знает логотип — это знает каждый писатель, — потому что он находится под каждым рекламным щитом в городе. Из водительского места вырывается толстый лысеющий мужчина в светящемся штормовом костюме дневного оранжевого цвета с потрепанными серебряными деталями. Он бормочет себе под нос, подходя к 3Cube. Лицом к рекламному щиту он натягивает очки на глаза, поднимает руку в перчатке до пояса и начинает печатать.

Логины и пароли, догадывается 3Cube. Он видел это раньше, слишком много раз.Фактически каждый раз. Из-за края верхней части рекламного щита появляется кошмарная форма, беспорядок из слишком большого количества конечностей насекомых и вибрирующий пластиковый панцирь. Жук рекламного щита, пробудившийся от своего безопасного гнезда. Медленно, но пугающе естественно, маленький робот продвигается по просторам нано-блеска на ногах, каким-то образом способных цепляться за поверхность без трения. 3Cube ожидает, что он остановится, когда достигнет лакокрасочного покрытия, но, конечно же, он продолжает работать. В такой день, как сегодня, думает он, может быть только одна вещь, в которой он заинтересован, поскольку он продолжает свой ужасающий ползучий спуск туда, где находится его уже почти стертый QR-код.

Он ждет секунду, пока человечек из JCDecaux не наберет еще несколько команд. А затем с той машинной точностью, которая напоминает ему, что он не наблюдает за насекомым или другим художником, он начинает распылять короткие всплески сока жука от места, где должны быть его нижние челюсти, белого и черного, постепенно воссоздавая QR-код оригинальной рекламы. .

Его работа ушла. Подпись исчезла. Но искусство анонимного подписавшего по-прежнему остается таким же смелым и ярким, как и прежде.

Словно отвечая на его ход мыслей, говорит оранжево-серебристый человечек.

«Я не могу все выплеснуть, сока не хватило. К тому же на это уйдут долбаные часы ». он говорит. «Я не знаю, людям здесь просто наплевать, не так ли? Не понимаю денег, вот в чем дело. Наверное, потому, что они, черт возьми, никогда ничего не видели, если честно. Но они не понимают. Каждый раз, когда они делают что-то подобное, они кому-то дорого обходятся ».

Он вздыхает и снова смотрит на рекламный щит. Жук все еще работает, как видоизмененный органический струйный принтер. «Я не знаю, я вижу здесь много дерьма.По большей части это ерунда или ссылки дополненной реальности. Но не так уж много такого. Для меня это немного устарело… но… — он замолкает и снова смотрит на 3Cube. «Похоже, ты разбираешься в этом деле — это хорошо?»

«Ага.» Говорит 3Cube, у него пересохло во рту. «Да это оно.»

*

3Cube швыряет кружку прямо в лицо аватара Теры, брызгая холодным чаем на выцветший плакат Лео Кима над его кроватью.

«Просто успокойся, черт возьми, чувак». — говорит avi, глядя на него из-под своей мультяшной бейсболки, паря, скрестив ноги, в углу его комнаты.«Я знаю, о чем ты, должно быть, думаешь, но клянусь, это все чертовски связано со мной».

«Бред сивой кобылы.» 3Кьюб кричит ему в ответ, игнорируя крики мамы из соседней комнаты, чтобы не слышать шума. «Вы настраивали хостинг для моего трека, вы точно знали, куда я его брошу, вы смотрели каналы. Кто, черт возьми, еще это мог быть? »

«Я не знаю, Куб, все, что я могу сказать…»

«Не говори со мной, как будто я дебил. Не лги мне, мать твою. Эта закраска — прямое диссонанс … »

«Это ничего не доказывает…» Тера прерывается попаданием в лоб пепельницы.

«ТЫ НА ТЫСЬ!» кричит 3Cube. «Да пошли вы! Никто не видел моего ожога, кроме тебя! »

«Просто успокойся, черт возьми, человек куба! Заткнись и подумай об этом! » Ави Теры почесывает затылок сквозь несуществующую бейсболку. «Вы еще не проверили сроки? Насколько вам известно, кто-то мог пройти через пять минут после того, как вы закончили и разместили это в гребаной сети, и он сидел бы там, просто ожидая, когда кто-то попробует «.

«Неа.«3Cube сомневается, но начинает смягчаться. «Им пришлось бы собрать свое дерьмо слишком быстро. Слишком много чертовых совпадений.

«Это правда?» Тера протестует. «Неужели это правда? Подумай об этом. Сколько у тебя ненавистников, подписанных на тебя, чувак? Сколько людей придерживаются твоего стиля? Сколько писателей-подражателей настроили оповещения, чтобы отслеживать каждое ваше движение, чтобы они могли первыми выстрелить в легендарный 3Cube? »

«Я не знаю…»

«Действительно, хорошо, подумай об этом.Там много подлецов, ты знаешь это лучше меня.

Он прав, но 3Cube все еще не убежден.

«Послушайте, я вижу, что вы раздосадованы, — продолжает авианосец, — но я клянусь вам, что я, блядь, имел к этому все отношение. И я могу это доказать. Просто приходи ко мне домой, и я докажу тебе, что не делал этого. Что это не мог быть я.

«Серьезный?» 3Cube удивлен. Такие хакеры, как Тера, никогда не встречаются лично, не говоря уже о том, чтобы случайно пригласить их в свои таинственные сверхсекретные логова.

Вращающаяся сфера мигает в правом верхнем углу экрана 3Cube, это ссылка на Google Maps.

«Серьезный.» — отвечает Тера, его аватар старается изобразить искренность в своем хип-хоп мультфильме. «Приходите, мы разберемся со всем этим. Я обещаю тебе.»

*

3Cube смутно вспоминает, как учитель в своей школе объяснял беспокойному классу историю бристольской гавани, о том, что когда она была построена, она была чудом современной инженерии. Двести лет спустя он был практически безлюдным, пока город не решил возродить его, побудив компании и застройщиков преобразовать ветхие сараи и склады в бары, арт-центры и роскошные квартиры.

Какое-то время это срабатывало, а затем — сразу после появления 3Cube — экономика пошла в упадок, и никто не мог позволить себе есть в модных ресторанах, не говоря уже о том, чтобы жить в еще более шикарных квартирах. Его учитель сказал, что большинство людей, которые здесь жили, были богатыми студентами с Дальнего Востока и Индии, но когда правительство решило, что университеты — пустая трата денег, они в основном перестали приезжать. В результате большинство из них постепенно превратилось в сквоты и коммуны для хиппистов, членов гильдий и наркоманов.Вскоре после этого засуха и голод сильно ударили по Северной Африке, и впервые за более чем столетие гавань снова заполнилась лодками, выливавшими свои грузы голодных беженцев в пустые здания.

Вот почему долгое время, когда 3Cube был еще ребенком, он слишком боялся приходить сюда. Взрослые для начала посоветовали вам не делать этого, потому что «эти иностранцы были так голодны, что могут посадить вас в горшок». Год или два его даже отгораживали, пока все внутри были «обработаны», и никто не мог войти или выйти без сканирования сетчатки глаза вышибалой на воротах.Потом были протесты и беспорядки, они снесли заборы, и все снова изменилось — беженцы и хиппистеры начали заново открывать бары и клубы, устраивать рейвы и вечеринки на складах. . Внезапно вместо того места, где 3Cube и его друзья боялись, это было место, которым они были одержимы, мир громкой музыки и ярких огней, мерцающих на воде, переполненных пешеходных дорожек и улыбающихся, кричащих людей — бегство от гнетущей седины башни поместья, которые они просыпаются каждый день.

Но сегодня 3Cube может почувствовать, что страх этого ребенка вернулся. Едва ли 11 часов утра, но гавань уже заполнена трупами, запах африканских специй и жареного мяса из киосков с едой наполняет воздух. Сегодня он плохо поел, но даже не голоден. Он слишком зол и чувствует себя неловко из-за того, что Тера просит его прийти сюда, чтобы встретиться с ним. Его голова полна сетевых мифов о том, что хакеры загружают карты генома и создают собственные вирусы для заражения людей, которые их злят, и хотя он знает, что это, вероятно, полная чушь, он решил, что не собирается ничего есть и пить, пока не вернется домой и не съест душ.

Он следует по следам индиго, плавающим в дюйме над тротуаром, нанесенным им его зрением, основанным на том, что Google Maps считает лучшим маршрутом. Он делает паузу, когда толпа редеет, и он видит, как следы исчезают в вестибюле некоторых сквотов, которые когда-то были роскошными представительскими апартаментами, но теперь источают грохот окуня и запах тушеных генетически модифицированных морских водорослей, выращенных в гавани. Возможно, Тера дала ему поддельную ссылку. Может, он взломал Google Maps или его spex. Может, он собирается пойти на ливийский химический завод, полный разгневанных головорезов.А может, он просто параноик.

Он поправляет воротник своего комбинезона и оглядывается назад, пытаясь избавиться от страха, прежде чем снова следовать по следам.

*

Двадцать минут спустя 3Cube сидит в маленькой комнате Теры, спокойно потягивая из кружки крепкий чай, полностью забыв о любых опасениях по поводу созданных на заказ вирусов.

«Итак, — говорит ему хакер, любопытно улыбаясь, — ты уверен, что это не мог быть я сейчас, да?»

«Ага.Конечно.» 3Cube все время оглядывается по комнате, его глаза постоянно повторяют сканирование стен, увешанных фотографиями и плакатами, клубными флаерами и потрепанными репродукциями. Несмотря на то, сколько всего этого, ему кажется, что он уже сотни раз все посмотрел, его глаза отчаянно пытаются найти что-то новое.

На самом деле они просто отчаянно пытаются не смотреть на Теру. И эти ноги.

«Что случилось?» — говорит Тера, постукивая кружкой по подлокотнику инвалидной коляски, как будто заметил: «Эта штука пугает тебя?»

«Нет нет.Конечно нет.»

«Никого раньше не видели?»

«Нет, конечно, я… просто, понимаешь. Не так часто ».

Хакер за тридцать снова усмехается. Только второй раз с момента его появления 3Cube позволяет себе внимательно посмотреть на него и сразу же чувствует себя виноватым за то, что ему неловко. Тера странно похож на своего аватара, вплоть до бейсболки и бородки. Единственное существенное отличие состоит в том, что он несет несколько лишних килограммов — но тогда кто не сделает их авиалайнер немного стройнее? — и эти ноги.Совершенно безжизненные, неподвижные, неловко изогнутые ноги.

«Вы не можете их починить?»

«Теоретически да. Мой спинной мозг был перерезан около основания, поэтому несколько месяцев введения и стимуляции стволовых клеток, и он должен снова вырасти ». Тера пожимает плечами. «Похоже, я нахожусь в списке ожидания. Вот уже как минимум 12 лет. NHS. Единственная альтернатива — уйти в частную жизнь, но вы не поверите, сколько это стоит. У нас есть технологии, если у вас есть деньги. Да здравствует сингулярность.”

Тера внезапно громко смеется над этим последним, и 3Cube присоединяется к нему, хотя он этого не понимает. Должно быть, это какая-то хакерская шутка.

Тера вздыхает. — Я какое-то время пробовал один из этих экзоскелетов, знаете, как армейские ветеринары? Понятия не имею. Было неудобно. Зудело и пахло. Нужна хреновая зарядка каждые несколько часов. Плюс … я не знаю. В них трудно входить и выходить. Особенно, если ты сам по себе, понимаешь? Так что я чувствую себя более независимым в этом деле.”

3Cube снова покидает чувство вины. «Мне очень жаль, чувак. На самом деле, я …

«Эй, не беспокойся об этом. Я не. Прошло 12 лет, я к этому привык ».

*

Тера рассказала ему эту историю, когда он только приехал. Краткая история жизни.

В школе Тера любила рисовать, зарисовывать, рисовать. Его учитель рисования еженедельно хвалил его, говоря, что если он будет усердно работать над улучшением своего мастерства, то сможет поступить в лучшие художественные школы, которые может предложить страна, и оттуда, куда бы он ни хотел, чтобы его карьера завела его. .И он упорно трудился, посвящая каждую свободную минуту оттачиванию своих талантов. Его мать-одиночка была в восторге, рассказывая всем своим друзьям, наклеивая его фотографии на холодильник и шутя о том, как она собиралась продать их за миллионы, когда он был знаменит.

Примерно к пятнадцати годам, как и многие дети в Бристоле, Терра погрузилась в городскую сеть уличной культуры. Сначала его привлекла музыка, а затем одежда и отношение, но прежде всего одна вещь стала его центром внимания: граффити.Он обнаружил, что изучает веб-сайты и вики, изучая красочные фрески в трущобах Лос-Анджелеса и смелые ожоги в метро Нью-Йорка, пока не узнает каждый мазок аэрографа. По субботам он ускользал с фотоаппаратом мамы, чтобы поискать по Бристолю последние новости, о которых он читал в Интернете, или взглянуть на несколько оставшихся работ Бэнкси. Он тренировался в гараже своей мамы на старых кусках гофрированного картона, пока не стал достаточно уверенным. А потом вынес на улицу.

В течение примерно двух лет работы Tera начали появляться по всему городу, от маленьких ярлыков на автобусных остановках до больших сложных работ под различными эстакадами кольцевой дороги.Рано утром он бродил по городу, метаясь под роботизированными камерами наблюдения с банданой, похожей на ниндзя, на лице и лязгающим рюкзаком, полным баллончиков для ремонта автомобилей, на спине, его руки были испачканы разноцветными радугами. Он завоевал себе репутацию не только в городской среде, но и в правоохранительных органах. Но даже этого было недостаточно. Его страсть граничила с навязчивой идеей, и ему пришлось попытаться продвинуть ее дальше. Он начал ездить в Лондон не просто фотографировать, а рисовать.

Однажды ночью, после того как он провел там несколько месяцев, его пригласили на вечеринку на заброшенной станции метро где-то в Ист-Энде. Сначала он был насторожен, но само приглашение было знаком того, что его лондонский представитель строит свои планы, и он не мог удержаться от показа своего лица. Когда он пришел туда, он не мог поверить, что думал о том, чтобы не поехать. У них там был генератор для света и больной звуковой системы, которая ревела хип-хоп и дабстеп. И, конечно же, граффити.Было около пяти основных работ, которые складывались у него на глазах в течение ночи, плюс люди просто брызгали дерьмом и метили везде, где хотели, охлаждая, курили и торгуя советами. В ту ночь он поставил лица некоторым из имен, чьими работами он восхищался в течение многих лет, и они говорили с ним, как будто он был им равным. На этот раз он почувствовал, что у него есть место, где он должен быть.

А потом появилась полиция. Сперва тихо. Казалось, они просто вошли.Все просто смотрели на них в течение нескольких секунд, прежде чем кто-то отключил электричество, и огни и удары сменились хаосом из мигающих факелов и лая собак. Все побежали во все стороны. В темноте Тера обнаружил, что следует за каким-то парнем, с которым он болтал, в туннель, где было еще темнее и влажнее, а в темноте корчились крысы. За ними следовали огни факелов и гневные крики, заглушаемые только громом поездов метро, ​​которые звучали слишком близко, и стуком собственного сердца Теры.Он упал и порвал джинсы, но встал и снова побежал. Кто-то еще упал, но не смог справиться, а затем крики и огни послышались позади; и он остановился, измученный, лежа на животе, готовый сдаться; пока все не загорелось, как днем, и он не почувствовал, как колеса вагончика пронзили его спину.

Он пролежал в больнице более шести недель, скучал и не мог двигаться. Это была одна из тех больниц в Лондоне — старинное здание, от которого пахло печалью и химическими веществами, — потому что они не могли безопасно перевезти его в Бристоль.Это означало, что его мама, между работой и присмотром за младшим братом, не могла часто вставать, чтобы увидеться с ним. Когда она это сделала, она попыталась улыбнуться и сделать храброе лицо, но на самом деле Тера могла видеть, что она просто устала и разочарована.

В тот день, когда он пришел домой, она не смогла приехать, поэтому его поместили в карету скорой помощи, и он сидел там в течение двух часов езды в полной тишине. Когда двери наконец открылись и он снова смог видеть дневной свет, они были припаркованы возле дома его мамы.Ее нигде не было видно. Вместо этого на пороге его ждала полиция.

Они забрали все его произведения искусства, которые были в доме, и бросили их в кузов фургона. Он попытался сказать им, что часть его работ по искусству A-level, но они проигнорировали его, сказав, что это не более чем улика. Измученный, он катился на кухню, где его обезумевшая мама и сбитый с толку брат сидели и рыдали. Они даже снимали из холодильника.Фактически, они забрали все листы бумаги, которые, как они подозревали, имели его почерк. Он даже не слышал их, когда они, наконец, арестовали его, он просто смотрел в безмолвном шоке на сморщенное, разбитое лицо своей мамы, когда она плакала, и позволил им вытолкнуть его в фургон.

Оказалось, что все это была тщательно продуманная операция по укусу; вечеринка, организованная графическим художником, который сам попал в небольшую неприятность и в ответ подстриг траву. Он не только отказался от всех по имени, но и услужливо устроил мероприятие, на котором всех можно было найти под одной крышей.

Тера была обвинена в более чем двух сотнях эпизодов беспричинного и умышленного вандализма и получила два больших штрафа и месяц общественных работ. Его мама не разговаривала с ним еще шесть лет. Ему так и не вернули свои работы. Что, конечно, означало, что он провалил бы свой Art A-level, если бы он еще не бросил колледж. На самом деле, сказал он 3Cube, он никогда больше не коснется карандаша, так как мысль об этом казалась ему сейчас чуждой, он ничего не делал, кроме как наводнял его разум образами его мамы и брата, все еще плачущих за кухонным столом. .

*

«Так что ты собираешься делать сейчас?» — спрашивает Тера, его глаза бегают по кругу, глядя на множество окон, которые его окружают. Вики-страницы, видеопотоки, временные шкалы, страницы кода и то, что выглядит как сложные, постоянно развивающиеся блок-схемы. 3Cube никогда раньше не пользовался рабочим пространством настоящего хакера, и он чувствует себя привилегированным, даже если не понимает половины того, что происходит.

«Что мне делать? Сегодня вечером я брошу следующий кусок. Что еще я могу сделать?»

Тера на мгновение отворачивается от полупрозрачных парящих стен данных, чтобы посмотреть 3Cube в глаза.»Действительно?»

«Да, правда. Это трехдневная трилогия. Я думал о том, чтобы снова бросить первый кусок, но нахуй. Не оглядываться ».

«Справедливо. Я просто подумал, не собираешься ли ты сначала попытаться разобраться в том, кто с тобой трахается ». Он возвращается к хронологии и блогам. «Не то чтобы мне удалось что-то выяснить. По поводу этого ожога много шумихи, но нет никаких подсказок или кого-то, кто возьмет на себя ответственность. И эта подпись … Все утро меня обыскивали, и ничего.”

«Не беспокойся об этом, чувак». 3Cube встает, чтобы уйти. «Просто убедитесь, что хостинг и все готово к сегодняшнему вечеру. Предоставьте мне нашего маленького друга-скорбящего. У меня есть несколько идей «.

*

3Cube может видеть звуковые волны. Они исходят из колонок в каждом углу комнаты, как полупрозрачный ветер, и, проходя сквозь толпу, двигают волосы и одежду, как рябь по кукурузному полю. Эти синхронизируются с бас-барабаном, устойчивый ритм 4/4 виден из-за искусственного искажения воздуха, но время от времени они переключаются на следование мелодии или басовой партии, и все становится более хаотичным.Звуковые волны сталкиваются и мешают ему перед глазами, а там, где они ударяются о бетонные столбы, они выбрасывают облака пыли и каменной кладки в воздух, заставляя наблюдающих танцоров кричать и свистеть.

Он прокладывает себе путь сквозь толпу, сканируя глаза телами и аватарами, чаще всего не в состоянии уловить разницу. Девушка перед ним плетет и крутит; и пока он делает паузу, чтобы наблюдать, ее одежда превращается в хромированные щупальца, а затем раскалывается и разделяется на более мелкие формы, пока все ее тело не покрывается роящейся извивающейся массой роботизированных червей.Он уже видел все это раньше, слегка измененный готовый плагин, но что-то в этом заставляет его чувствовать себя неловко. На секунду ему кажется, что он видит, как что-то движется по полу, в тени между танцорами, жужжат рекламные щиты с пластиковыми панцирями.

Обескураженный, он идет дальше.

Он следит за холодным покалыванием ночного воздуха и находит то, что искал. Артефакт, прислонившись к стене заброшенного офисного блока, проявляется в виде невыразительного, поглощающего свет черного силуэта, как будто кто-то проделал дыру в форме человека в ткани пространства.

3Cube наклоняется к нему и смотрит в окно без стекла. «Я вижу, вы все еще занимаетесь мистером Таинственным».

Артефакт поворачивает к нему безликое лицо. «И я вижу, вы все еще слишком много себе доверяете».

3Cube смеется и качает головой, глядя на тускло освещенный горизонт Бристоля. «Те же старые недостатки личности, а, Арт? Приятно видеть, что слава тебя не изменила ».

Это слабый удар, и 3Cube это знает. Они с Артефактом бегали вместе, помечали автобусные остановки и эстакады, когда были детьми, и даже перешли на AR в то же время, когда SPEX стал настолько доступным, что у каждого была пара.Но потом они поссорились; небольшая война за территорию, и это даже доходило до драки. Физические.

С тех пор прошли годы, когда они почти не разговаривали, если не считать странных декарей в сети. Их репутация выросла, но Artefackt вырвался вперед благодаря некоторой благоприятной шумихе. Результатом стало несколько инсталляций и корпоративных комиссий. Прошлым летом городской совет Бристоля даже позволил ему подвесить хромированного осьминога высотой 200 футов над Колледж-Грин, каждое щупальце которого отражает окружающий город из другой эпохи.Это была крутая штука, признал даже 3Cube.

Но тут Артефакт зашел слишком далеко. Не в силах противостоять деньгам, он начал делать корпоративные рекламные щиты. Сначала он пытался замолчать, но в наши дни это было практически невозможно. Сообщество графов жаждало сплетен, оно было непостоянным и элитарным, и такой факт не мог долго оставаться в секрете.

Создание корпоративных рекламных щитов было невыносимо в писательском сообществе, отвергая все его ценности.Ему пришлось на время исчезнуть, и не только за своим светопоглощающим аватаром. В течение целых двадцати семи часов — эона сплетен — они обзывали его многими вещами в блогах и на графиках, причем распродажа была самой популярной и, вероятно, самой гражданской.

«Итак, это формальности. Ты хочешь сказать мне, почему ты меня сюда привел, Куб?

«Говорят, вы возвращаетесь в 2D».

Аватар Артефакта издает безэмоциональный смешок. «Верно.Это слово? Я возвращаюсь в 2D. Это не имеет никакого отношения к тому, что ваш кусок застрял на A4, не так ли? »

«Я не знаю, искусство. Кому ты рассказываешь.»

«ОК. Ага. Я вам скажу. Вы выставили чертовски больно клишированную игрушку, а кто-то подошел и увидел ее именно такой, и посчитал, что они могли бы сделать намного лучше. Этот звук подходит тебе, Куб?

«Клишед, да?»

«Ага. Клише. Разыграно. Хочешь знать правду? Да, я возвращаюсь в 2D.3D мертв. Дополненный закончился. Это просто охрененный фоновый шум. Это просто гребаный телевизор, твиттер и все такое… — он пренебрежительно махает рукой в ​​сторону рейва позади них. «Это все дерьмо. Одноразовый, чертовски копируемый цифровой шум. Произведено массово и мгновенно забыто. 3D закончился ».

«Верно. Тебя этому учат в художественном колледже? Или вам об этом сказал один из парней из вашего рекламного агентства? Может, он провел фокус-группу по …

«Да пошли вы, Куб. Шутки в сторону.Я не стал вдаваться в подробности о вашем маленьком пластиковом пейзаже. Я бы не стал тратить свое гребаное время, помекая твое дерьмо фломастером. Но я рада, что кто-то, блядь, это сделал. Ваш гребаный стиль — это шутка, чувак. Это фигня. Ваши маленькие «наполовину полные стакана» фотографии Бристоля… «Посмотри на меня, я вижу позитив в хаосе, я покажу всем правду…» Да пошли вы на хуй. У тебя ничего нет. Ничего, кроме чертовых подростковых эмоций и эстетики видеоигр ».

3Cube проигрывает. Он бросается на Артефакта, как будто хочет ударить его, но не с чем вступить в контакт.Вместо этого он проваливается сквозь аватара, и на ужасную секунду все, что он знает, — это черное ничто и насмешливый, отраженный смех. А потом он падает на пол, его заклинание падает с его лица, и все останавливается.

Артефакта больше нет. Музыка останавливается. Звуковые волны исчезают. Толпа исчезает, оставляя только группу кетаминовых голов в углу и горстку танцоров, шаркая в лужах мочи и рвоты в такт, который слышат только они.

Все ушло и мгновенно забыто.

*

У 3Cube болят ноги. Морось. Большой палец вверх от значка Теры. Еще один рекламный щит Coca-Cola.

Этот находится на Фидер-роуд, гораздо ближе к Бартон-Хилл, чем предыдущий. Он двигается быстро и качественно. Трафареты. Сок жука. Когда он отступает, чтобы проверить, все ли работает, рекламный щит снова продувается, и на нем видны башни, которые уже скручиваются и искажаются. Два крайних слева от него падают в одну сторону, один на другой, образуя открытую челюсть, осколки кирпичной кладки и битое стекло превращаются в зубы.Земля под оставшимися башнями вздувается вверх, сначала напоминая небольшой холм, пока не становится ясно, что это горбатый хребет, а башни приобретают вид древних плавников. Все поместье превратилось в огромного динозавра, построенного из зданий, автомобилей, фонарных столбов и бесконечных деталей городского упадка. 3Cube с ухмылкой наблюдает, как он поворачивается к нему лицом с открытыми ужасающими челюстями и рычит. Оглушительный рев, такой сильный и жестокий, что он почти чувствует его дыхание на своем лице, в то время как остальная часть умирающего городского пейзажа превращается в густые, яркие джунгли.

Злобное жужжание за ушами, и значок Теры показывает ему большой палец вниз.

Пора двигаться.

*

«Ты в порядке?» — спрашивает Тера. Глядя на сморщенное лицо 3Cube, это довольно повторяющийся вопрос.

«Ага. Я чертовски хорош.

Тера снова поворачивается к стене плавающих окон. Некоторые из них показывают хронологию и блоги, полные изображений закрашивания последней работы 3Cube; башни Бартон-Хилла превратились в безжизненные окаменелости давно мертвого динозавра, мертвые белые кости срывала черная кружащаяся падаль.Это болезненно и полно тщетности, как если бы с нигилистическим ликованием заявлялось, что Бристоль и его движение уличного искусства, существовавшее несколько десятилетий назад, наконец-то умерло, но это трудно не тронуть и не впечатлить. Конечно, большинство комментаторов и твитеров.

«Первые захваты начинаются примерно в 6:30 утра. Итак, через несколько часов после того, как вы закончили. Не то чтобы кто-то до этого потрудился фотографировать, наверное, было бы слишком темно. Но никто не прошел мимо и не схватил… кого бы то ни было в процессе.Что чертовски раздражает ».

«Ага», — без энтузиазма говорит 3Cube. «Это то, чего я не понимаю. Это большой кусок. Им потребовалась бы лестница или помост. Что означает фургон. Там она довольно выставлена. Им чертовски повезло ».

«Понятия не имею. Не знаю, связана ли с этим удача. Вы должны предположить, что у них был кто-то, кто смотрел вики и все такое, как я. К тому же вы выбрали эту доску в первую очередь потому, что она находится в слепой зоне видеонаблюдения, и в это время утром там полно трафика.”

«Наверное. Но… я не знаю. Это масштаб, чувак. Посмотри на это.» 3Cube наводит указатель на одно из изображений пальцем, растягивая его до тех пор, пока он не достигнет почти метра в поперечнике, доминируя над воздухом в маленькой комнате Теры. «Это явно прямой ответ на мою статью, и там есть чертовски сложный трафарет. Как, черт возьми, они так быстро это соединили? Как, черт возьми, ты это объяснишь? »

«Ого», — протестующе поднимает руки Тера, — «Давай, блядь, не пойдем туда снова.Клянусь, я не знаю …

«Ага. Да, я знаю. Это не имеет к вам никакого отношения. Я верю тебе. Но я просто не понимаю. Как они могли так собрать свое дерьмо? »

Тера вздыхает. «Послушайте, как я уже говорил вам на сотне запусков, этот специальный хостинг, который я использую, не идеален. Вы знаете, что по определению файлы AR должны быть общедоступными. Сейчас я не откладываю их как можно позже, но это примерно за час до сдачи, просто чтобы избежать проблем с DNS.И я их, естественно, не афиширую. Но если люди хотели их найти — были действительно полны решимости сделать это — они могли. В наши дни с траловыми агентами можно творить какое-то безумное дерьмо. Вы будете удивлены.

«Что до трафаретов… вы ведь все своими руками вырезаете? Занимает у тебя гребаные часы? В наши дни дети делают их с гребаными 3D-принтерами, фабберами и прочим. Просто создайте дизайн дома, и принтер изготовит для вас трафарет, предварительно вырезанный ».

«Ага. Я полагаю, вы правы.3Cube симулирует умиротворение, но на самом деле то, что говорит Тера, заставляет его чувствовать себя еще более неудобно. Отчасти потому, что он все еще не уверен, может ли ему доверять, но во многом потому, что это прекрасно согласуется с тем, что сказал ему Артефакт. 3D-принтеры. Мгновенный дизайн. Все слишком просто. Одноразовый. Скопировано и удалено. Цифровой и эфемерный. Легко забывается.

Не считая двух закрашенных, которые все еще стоят, вопиющие и неизбежные для проходящего мимо.

«Ты собираешься сделать последний кусок сегодня вечером?» — спрашивает его Тера.

«Ага.» Он отвечает. «Конечно. Что мне терять? »

*

«Входите, входите!» Томас беззубо улыбается ему, возбужденно кивая одной рукой: «Скорее, пока тебя никто не увидел! Быстро!»

3Cube переступает через натянутый барьер из веревки, сбивая его бедром и вызывая лязг консервных банок и бутылок, которые составляют защиту лагеря от вторжений. Дом Томаса полностью скрыт от случайных прохожих на A4 — пара палаток, покрытых брезентом, укрытых за двумя рекламными щитами, — если только вы не потрудитесь обратить внимание и не заметить явные признаки выступающих столбов и оттяжек.3Cube предполагает, что большинство людей не могут, судя по тому, как долго старый бродяга прожил там, не потревожив и не перебравшись.

«Чай? Это было бы чудесно.» Томас оглядывает грязный, покрытый мусором пол, как будто что-то потерял. «Хочешь чаю? Хм? Чай?»

«Я в порядке, спасибо».

«Действительно? Нет чая? Не хорошая чашка чая? »

«Нет, правда, Том. Никакого чая. Но спасибо.» 3Cube всегда чувствует себя виноватым, когда приходит навестить Томаса; они оба знают, что он действительно здесь только по одной причине, но 3Cube питает слабость к старому бездомному, отчасти из-за восхищения его яростной независимостью.Несмотря на запах влажного картона и гниющей растительности, трудно не восхищаться этим крошечным секретным миром, который Томас построил для себя.

Помимо этого восхищения, 3Cube не может прийти в маленькое королевство Томаса, не чувствуя себя на грани и неудобства. Много лет назад он думал, что это сам Томас — дети в школе шептали, что он волшебник, детишка-скрипач или даже каннибал, сбежавший из лагерей беженцев, — но постепенно 3Cube понял, что это не неряшливо. но вообще безобидный старик.Это было что-то еще, что-то, что обычно просто пребывало в его снах, но прямо сейчас он мог почувствовать, что было там, шаркающее, краем глаза, и царапающееся, прямо над глухим гулом движения.

С болезненным очарованием он обнаруживает, что его тянет к клеткам в углу лагеря, построенным из чего-то, что выглядит как смесь заброшенных кроличьих клеток и старых частей тележек для покупок. Всего их шесть, сложены в три уровня, и все, кроме одного, заняты.

3Cube приближается, но не слишком близко.

Вдоль верхней части клеток, а также вокруг самых высоких частей лагеря и вдоль задней стороны самих рекламных щитов расположены различные приемники. Перевернутые пластиковые бутылки из-под напитков с отрезанным дном, куски заброшенных водосточных желобов, воронки, как он использовал на уроках естествознания в школе. Все они удерживаются на месте, указывая в небо, с помощью изоленты и гвоздей. Из нижней части каждого выходят шланги и резиновая трубка, спутанная путаница трубок, которая ведет обратно к стопке клеток.

«Это для дождя», — объясняет Томас, заметив, как 3Cube смотрит на его сложную систему сбора воды. «Для дождевой воды. Он идет в дыры. Потом по трубам. Понимаете? Вниз по трубам. В клетки ».

3Cube следует по шлангу от одного из коллекторов — на этот раз из старой бутылки из-под сидра — и действительно ведет в одну из клеток. Он чувствует, как сжимается его грудь, когда он наклоняется вперед, чтобы вглядеться в тени внутри.

Кажется, что-то внутри дышит.

«Обычно отверстий в доске достаточно, понимаете?» Томас показывает на заднюю часть одного из рекламных щитов. Вдоль верха, скрытая от публики, полоса водосточного желоба — длинная пластиковая трубка с прорезанными в ней отверстиями. «Видеть? Отверстия в доске. Этого достаточно, чтобы накормить одного из них. Но у меня здесь много. У меня всегда куча. Так мне нужно больше воды, понимаешь? Загружает больше ».

В клетке 3Cube может начать разглядывать форму. Жук лежит на кучу измельченных и измельченных газет, все его тело мягко вздымается с болезненным дыханием оскорбленного, раненого животного.Его дергающийся панцирь испачкан грязью и ожогами от сигарет, а одна нога отсутствует, оставляя обрубок, из которого течет проводка и сломанные сервиторы. Теперь 3Cube может видеть, что шланг проходит через отверстие в деревянной задней части клетки и соединяется с тем местом, где должна быть пасть жука, удерживаясь на месте с помощью еще большего количества клейкой ленты. В сочетании с болезненным дыханием обстановка напоминает ему старые телевизионные кадры, которые он видел голодающих беженцев, которых насильно кормят. Немного тошнит.

«Они его пьют?» он спрашивает.

«Нет. Они не пьют. Не совсем. Нет. Они делают сок из жуков. Понимаете? Сок жука. Дождь идет туда, в живот. Понимаете? И там он смешивается с машинами. Крошечные машинки в их животах. И это делает сок из жуков. Два цвета. Понимаете? Они не пьют. Нет.»

— Насчет жукового сока, Томас, вы в последнее время много продали? Я имею в виду больше, чем обычно? Кому-нибудь необычному? »

«Нет. Нет, ничего необычного. Обычные люди.Просто как обычно.

«Да, но кто-нибудь покупает большие суммы, Томас? Я много имею в виду? Кто-нибудь хочет купить у вас много сока жуков? »

«Нет. Нет.» Старый бомж взволнованно смотрит в землю, чешет бороду. Он явно чем-то нервничает. «Нет. Не много. Плюс я бы не сказал. Если люди узнают, что Томас делает с жуками, у Томаса могут возникнуть большие проблемы… »

«Эй, все в порядке, Томас, забудь об этом». 3Cube снова испытывает приступ вины.«Слушай, я просто возьму как обычно, а потом уйду с твоего пути, хорошо?»

Настроение Томаса мгновенно улучшается. «Да! Да! Обычный! Обычный! Два цвета! » В порыве активности старик разворачивается и исчезает в ближайшей палатке, прежде чем выйти с двумя грязными на вид пластиковыми бутылками, забрызганными черными и белыми пятнами. Руками в черно-белых пятнах он взволнованно прикрепляет их к двум трубкам, выходящим из-за задней стенки клеток, прежде чем лихорадочно печатать на невероятно старом и грязном ноутбуке, балансирующем на соседней стопке ящиков для молока.

Без предупреждения содержимое каждой клетки оживает, настолько внезапно, что 3Cube делает два целых шага назад. Перед ним люки полны жизни и движения, шарканья и подергивания, и какофония жужжания и низких гудков. Через несколько секунд две пластиковые бутылки наполняются струей жукового сока, одна наполняется черным, а другая — белым. Два цвета.

3Cube держится на месте, тяжело дыша, чтобы бороться со страхом и желанием бежать.Он не может вспомнить, как долго у него была эта иррациональная боязнь жуков, но похоже, что она всегда была с ним. Он знает, что они всего лишь роботы; тупые, безобидные маленькие чистящие машинки, но в них есть что-то не то. «Может быть, это знать, что они полны миллионов и миллионов этих крохотных извивающихся невидимых наномашин», — думает он. Но он имеет дело с соком жуков почти каждый день, и это не пугает его само по себе, за исключением того, что он иногда пугается, когда чувствует запах паров и представляет, как они все лезут ему в нос.

Нет, он знает, что это такое. Так они двигаются. То, как они могут казаться совершенно неподвижными в одну секунду, а в следующую — нервными и живыми. Кажется, будто они дышат и реагируют, хотя они всего лишь металл и пластик. Их ужасно изогнутые ноги в один момент мертвы и молчат, а в следующий момент сгибаются и дергаются. Томас однажды сказал ему, что, когда они изобрели первых жуков, они не могли заставить их двигаться правильно, и, чтобы сэкономить деньги и время, они сканировали мозг реальных живых насекомых и помещали их внутрь.3Cube не знает, правда ли это, но это многое объясняет. И если кто что-то знает о жуках, так это Томас. Никто не знает о них больше, чем он.

«Эй, Томас, как ты думаешь, жуки… ты думаешь, они что-нибудь чувствуют?»

Томас на секунду или две выглядит сбитым с толку, как будто не понимает, о чем его спрашивает 3Cube. А потом он просто улыбается, его глаза широко раскрываются от безумия или испарений сока жуков.

«Два цвета» он сияет с аутичным ликованием. «Два цвета! И черное, и белое! »

*

У 3Cube болят ноги.Постоянный дождь. Большой палец вверх от значка Теры. Трафареты. Сок жука. Очередной рекламный щит Coca-Cola.

Этот находится над одним из входов в Цирк Кабота, красно-белым знаменем, возвещающим о посетителях центрального торгового района Бристоля. Она почти вдвое шире, чем предыдущие доски, и должна стать эпическим финалом трилогии 3Cube. К тому же он высоко, и он чуть не сломал себе шею, когда его кроссовки поскользнулись на влажной стали, когда он карабкался обратно по пожарной лестнице.

В безопасности на земле он снова смотрит на свой свежевыжатый QR-код и активирует его.Вместо того, чтобы пробить дыру в рекламном щите, на этот раз по его глянцевой поверхности начинают распространяться трещины — сначала медленно, а затем все быстрее, пока все не упадет на землю. Осколки разбиваются о бетон, образуя тонкое облако пыли, которое на несколько секунд закрывает ему обзор.

Как только поднялась пыль, она рассеялась, и он снова посмотрел через рекламный щит на башни Бартон-Хилл, на этот раз под совершенно другим углом. Но трещины не закончились; В пейзаже Бристоля появляются трещины, и очевидно, что город сотрясает землетрясение, а сами башни заметно дрожат на фоне серого неба.

Растрескивание распространяется от земли до самих башен. Когда пенистая морская вода вырывается из трещин под городом, бетонные фасады падают с башен, открывая небьющиеся скалы, усеянные участками растительности, поднимающиеся из теперь уже спокойных вод затопленного города. Наконец, серое небо над головой трескается, фрагменты облаков падают и растворяются в новом городском океане, поскольку 3Cube залито солнечным светом настолько теплым, что он почти может это почувствовать.

3Cube провела последние 24 часа в сомнениях, но теперь их больше нет.Это его последнее заявление о том, как он чувствует, что его город — его дом — может раскрыть свою яркость через неповиновение тем, кто пытается контролировать и регулировать пространство. Городское пространство. Его пространство.

Злобное жужжание за ушами, и значок Теры показывает ему большой палец вниз.

Пора двигаться.

3Cube зависает. Он пропускает несколько секунд неуверенности в себе, а затем удаляет свое заклинание, убивая гудение. Он засовывает их в мягкий карман и закидывает сумку обратно на спину.Затем он убегает от рекламного щита через несколько метров тротуара к магазинам напротив. Затем он поднимается, его пальцы зацепляются за выступы защитного экрана Tesco Metro. Он не делал этого годами, с самого начала своей писательской карьеры — в те дни, когда писательская работа требовала почти столько же паркура, сколько умения держать баллончик с распылителем. Это волнующе. Он знает, что это тоже рискованно — это, возможно, самая насыщенная видеонаблюдением часть Бристоля, — но от этого все становится еще более захватывающим.К тому же он быстрый. Через несколько секунд он оказывается на крыше, сидя на корточках между медленно вращающимися ветряными турбинами, переводя дыхание.

Теперь он находится на уровне рекламного щита, отделенный от него примерно дюжиной метров воздуха. Прекрасный вид. Никто здесь не пройдет мимо него. Все, что ему нужно сделать, это ждать, если нужно, всю ночь.

Он садится на плоскую крышу, спиной к тихому гудению кондиционера. Он застегивает свой комбинезон так, что из-под капюшона с меховой оторочкой видны только его глаза.Где-то над собой он слышит слабый гул проезжающего мимо полицейского БПЛА; одинокий красный огонь, мигающий в темном небе.

*

Бристоль тонул. Морось превратилась в проливной дождь, с неба падали чередующиеся черные и белые капли. Когда они попали в лес ветхой архитектуры, они забрызгали его токсичной краской; кислота горела в бетоне, когда облака удушающего дыма заполнили истерзанные войной улицы. С коварным лязгом и царапанием жуки начали вылезать из канав и переулков тысячами, обращенными к небу ртами, чтобы напиться ядовитого дождя….

*

3Cube вырывается из кошмаров коварным лязгом и царапанием.

Он не знает, как долго спал. По-прежнему темно, и даже когда его штормовой скафандр натянут на максимум, он чувствует холодный ночной воздух. Он откидывает капюшон, впускает воздух, позволяя ему освежить себя. Надеюсь, он не проспал ничего важного. Он трет глаза и смотрит на рекламный щит.

Его жук появился и ужасающе органичным движением спускается по передней части рекламного щита.

3Cube поднимается на ноги, сбитый с толку и испуганный. Это не должно происходить так. Он знает, что жуки придут и разрушат его работу, они всегда это делают, но пока не сделали. Не так быстро. Не раньше, чем это кто-нибудь даже увидел.

Первоначальный поток паники заглушается яростью, и он хочет что-то швырнуть. Он оглядывает крышу в поисках потенциальных ракет, но: ничего. Он подходит к краю крыши и смотрит вниз и вдоль улицы, первоначальный приступ головокружения смешивается с замешательством — цирк Кэбота пуст.Он ожидает увидеть фургон JCDecaux и его забавного маленького водителя, но: ничего. Тишина, кроме воркования голубей. Даже жук сейчас молчит.

3Cube смотрит вверх. Жук перестал двигаться, хотя он находится в добрых шести футах от его QR-кода. Он застыл на месте, и 3Cube задается вопросом, не сломался ли он.

Тишину нарушают царапанье и лязг. Появился еще один жук, на этот раз с другого конца огромного рекламного щита. Доска с двумя жуками, думает 3Cube.Он слышал о них, но никогда не видел ни одного в действии. Но ведь он никогда раньше не бомбил ничего такого большого.

Второй жук опускается, пока не достигнет уровня первого, который затем снова оживает, и два робота движутся в унисон. Они бегают влево и вправо, как крабы, двигаясь в шквале многоногого ужаса, быстрее, чем 3Cube видел их когда-либо прежде. И пока они ползают и ползут, они держат головы в направлении поверхности рекламного щита, проливая сок черно-белого жука на его глянцевое покрытие.

Сначала 3Cube все еще думает, что они, должно быть, неисправны; исполняя какой-то жуткий танец с проволокой. Но когда он очень быстро наблюдает, его охватывает осознание, настолько сильное, что он чувствует, как его ноги почти подкашиваются, и снова опускается на крышу, снова прислонившись спиной к блоку кондиционирования воздуха.

Жуки выводят изображение, строка за строкой, как две головки огромного древнего струйного принтера.

3Cube не уверен, сколько времени он наблюдал за ними, когда они закончили, но начинает светать.Пару часов минимум. То, что они создали, огромно; огромный ожог шириной с рекламный щит. Башни Бартон-Хилла представляют собой распадающиеся силуэты на фоне ослепительно белого взрыва, на заднем плане поднимается черное грибовидное облако, а город под ними распадается на глубокие трещины и трещины. Это намного более простое изображение, чем две предыдущие работы, и в результате более эффективное. Что-то щелкает в голове 3Cube, когда понимание берет на себя управление, и жуки начинают свой медленный акцент обратно в свое гнездо.

*

Полиция уже вывозит Теру из входа в сквоты, когда 3Cube добирается до гавани. Он пробежал там большую часть пути, и, когда он замедляется и переводит дыхание, один из полицейских замечает его из-за того, что его полицейский издает Oakley spex. Он делает шаг вперед и поднимает руку, чтобы остановить 3Cube.

«Мне нужно поговорить с ним. Пожалуйста. Только пару минут.»

«Он арестован. Теперь он не будет разговаривать ни с кем, кроме нас, приятель.”

«Пожалуйста», — говорит Тера из-за спины копа глухим от усталости и поражения голосом. «Дай мне поговорить с ним. Я должен ему объяснить.

Полицейский смотрит на Теру, затем снова на 3Cube и поднимает палец. «Одна минута.»

3Cube проходит мимо него и падает на одно колено, чтобы оказаться на одном уровне с хакером.

«Мне очень жаль …» — начинает Тера.

«Нет, мужчина. Нет. Не извиняйся. Теперь я понимаю. Я понимаю …

«Нет, чувак, ты не…»

«Нет! Я делаю.Я понял. Я понимаю, о чем вы пытались сказать, о том, как все так … мимолетно. Банально… слишком много цветов, слишком много цифрового шума. И сделать что-то постоянное и изготовленное вручную, но с помощью машин… »

«Нет…»

«И так сурово! Такой смелый, мужик. Черт, ты сделал мои игрушки похожими на разыграное дерьмо. Это как …

«Куб! Заткнись чувак. Действительно. Вы ошиблись. Тера смущенно смотрит на свои бесполезные ноги. «Речь не шла ни о чем из этого. Дело было только в деньгах.”

Ошеломленная тишина.

«Деньги…? Кто… »

«JCDecaux. Это был вирусный каскадер. Они беспокоились о потере контракта с Coca-Cola. Все выходят из рекламных щитов, рынок вот-вот рухнет. Все просто ходят со своим видением, глядя на свой контент. Им просто нужна была причина, чтобы люди смотрели на рекламные щиты, чтобы они могли увеличить свои кратковременные числа ».

3Cube потерял дар речи.

«Мне очень жаль, чувак. Частично сделка заключалась в том, что я нарисовал авторитетного писателя дополненной реальности, чтобы он смог создать ажиотаж в срок.Мне жаль, что это должны были быть вы, но это была причина. Это должен был быть кто-то с представителем ».

«Но что? И что теперь?» 3Cube указывает на полицейских и их ожидающий фургон. «Тебя сейчас просто посадят?»

«Надеюсь, что нет. Я должен просто получить штраф. Я должен молчать насчет JCDecaux, а они, в свою очередь, разбираются со мной с адвокатом. А потом, когда все закончится, мне платят. И я поправляю позвоночник, чувак. Я получаю ноги обратно ».

И, как будто по команде, два полицейских подбирают Тера — инвалидное кресло и все такое — и загружают его в кузов своего фургона, и последнее, что 3Cube видит в нем, — это его влажные глаза, когда они закрывают двери.

*

Содержимое сумки Halfords издает звенящий звук, когда 3Cube роняет ее, войдя в свою комнату. Затем он рвет дерьмо со стены; старые наклейки с QR-кодом, фотографии бразильских порнозвезд, выцветший, залитый чаем плакат Лео Кима. За несколько минут он очистил участок стены в три метра в поперечнике и высотой до потолка. Голая стена, краска магнолия, изданная постановлением городского совета Бристоля.

Он отступает, рассматривает его.

Затем он снова движется, его рука бросается в сумку Халфордов.Вытаскивает аэрозольный баллончик со спреем для ремонта автомобилей, черный. Он ставит ее на стол и вытаскивает вторую, белую. Он срывает крышку, направляет насадку на стену и сжимает.

Авторское право на «Лакокрасочное покрытие» © 2011 Тим Моэн

Девушка разрушает лакокрасочное покрытие автомобиля с помощью розовой аэрозольной краски в видео по модификации «Сделай сам»

То, что начиналось как видео о модификации автомобиля своими руками, в конечном итоге стало уроком того, что нельзя делать с машиной для TikToker Kayla Malec.

16-летняя Малек поделилась процессом окрашивания своей машины в розовый цвет с помощью аэрозольной краски в своем аккаунте @kaylamalecc. За два дня, прошедшие с момента публикации клипа, он собрал более 500 000 лайков и четыре миллиона просмотров.

«Не доверяйте процессу», — подписала она TikTok.

После очистки ручек, краев окон и логотипов на своей машине Малек нанесла на машину отшелушивающую краску «Ржаво-олеум». Если TikTok нас чему-то и научил, так это тому, что любое DIY-видео, начинающееся с Rust-oleum, не закончится хорошо.

Малек объяснил, что она беспорядочно распыляла краску, планируя отделить ее от ненужных частей. Планирование — ключевое слово здесь.

Следующие сцены показывают, как Малек безуспешно пытается стереть и отделить краску, в результате чего покраска не может соперничать с недавним вирусным ремонтом ванной комнаты своими руками от TikTok.

«Итак, у меня проблема. Я решил покрасить свою машину, и это была отслаивающаяся краска, поэтому я подумал, что ее можно просто снять, поэтому я просто распылил ее на всю машину, и теперь она не сходит», — рассказал Малек. в последующем видео в ее аккаунте TikTok.

«Я много смотрел за рулем машины и смотрел грязно. И мои друзья это так ненавидят», — сказал Малек Newsweek по электронной почте.

«Я молюсь, чтобы автомойка сняла это», — добавила она в клипе TikTok. «Мне так неловко водить это».

Malec удалось немного исправить ситуацию, сняв часть краски, как показано в более позднем видео в TikTok. «Это не выглядит ужасно, но выглядит плохо», — сказала она, показывая обновленный результат. Конечный результат показывает автомобиль с пятнами краски по краям и на окнах.

«О нет. Это снова ремонт ванной комнаты», — прокомментировал один пользователь TikTok.

«Почему вы не использовали скотч?» — спросил растерянный зритель в комментариях к видео. «Хороший вопрос», — ответил Малек.

Советы в комментариях варьировались от использования средства для снятия лака с ацетоном до соскабливания краски бритвенным лезвием.

«У меня пока нет плана починить это, но я использовал ключи и руки, чтобы стереть много краски. Но, к сожалению, он все еще застрял на моей машине.Скорее всего, я просто собираюсь профессионально завернуть его в розовый цвет », — сказал Малек Newsweek.

« Я искренне надеюсь, что когда я заверну свою машину, она покроет краску из баллончика, или я просто куплю новую машину. «

Обрезанное изображение механика, демонстрирующего покупателю образцы цветов на фоне автомобиля. Getty Images. Getty Images

PaintWork Sampler: как протестировать маркеры для ткани для PaintWork

Наша подруга и посол BERNINA Сара Веделер экспериментировала с инструментами и программным обеспечением PaintWork.Обладая мозгом аналитического инженерного типа, она разработала очень тщательный способ проверки пригодности различных типов ручек — и делится своими результатами с читателями WeAllSew.

Я собираюсь начать использовать PaintWork в новой коллекции дизайнов и решил создать сэмплер, чтобы познакомиться с настройками и увидеть различия в результатах с использованием разных перьев. Вот результаты!

Ручки, которые я хотел попробовать:

В программе DesignWorks есть 4 разных типа заливки для PaintWork и 2 разных типа линий.Для созданного мною сэмплера настройки следующие:

Верхний ряд

• Зигзагообразная заливка
• Плотность = 0,5 мм, 1,0 мм, 1,5 мм, 2,5 мм

2-й ряд

• Заливка
• Плотность = 0,5 мм, 1,0 мм, 1,5 мм, 2,5 мм

3-й ряд

• Заливка ряда
• Плотность = 0,5 мм, 1,0 мм, 1,5 мм, 2,5 мм
• Использовать короткую / длинную клетку

4-й ряд

• Заливка сетки
• Размер ячейки = 1.Смещение 0 мм = 0,0 мм Угол = 0
• Размер ячейки = 2,0 мм Смещение = 0,0 мм Угол = 0
• Размер ячейки = 3,0 мм Смещение = 0,0 мм Угол = 0
• Размер ячейки = 2,0 мм Смещение = 0,0 мм Угол = 45

Строки 1-го набора

• Высота линии / контур = 0,2 мм, 0,4 мм, 0,6 мм, 0,8 мм, 1,0 мм

Строки 2-го набора

• Высота / контур зигзага = 0,5 мм, 1,0 мм, 2,0 мм
• Плотность = 1,2 мм

Строки 3-го комплекта

• Высота / контур зигзага = 0.5 мм, 1,0 мм, 2,0 мм
• Плотность = 1,5 мм

Строки 4-го комплекта

• Высота / контур зигзага = 0,5 мм, 1,0 мм, 2,0 мм
• Плотность = 2,0 мм

Настройка

Первое, что нужно сделать, это открыть ящик PaintWork Tool!

Внутри вы найдете:

• Настоящий инструмент PaintWork в интеллектуальном контейнере для хранения. Помимо «лапки» PaintWork есть 4 различных держателя для ручек, позволяющие успешно использовать ручки разных размеров.
• Буклет BERNINA DesignWorks Tool Instructions — бесценный для начала работы (особенно если у вас нет возможности прочитать это!)
• Упаковка текстильных ручек Edding 4600. На самом деле это была неожиданная находка и приятный сюрприз! Конечно, я добавил их в свой список ручек, чтобы попробовать.

Вам нужно будет использовать игольную пластину CutWork с PaintWork Tool. Это обозначено оранжевым квадратом сзади, и в нем есть одно отверстие для стежка.

PaintWork Tool — это прижимная лапка №93.Она прикрепляется к машине так же, как и любая другая прижимная лапка, хотя когда она прикреплена, из передней части машины торчит гораздо больше «лапки»!

Держатель ручки инструмента находится под углом в передней части устройства.

Перед тем, как вставить перо, необходимо перевернуть красную направляющую пера в нижнее положение.

Убедившись, что размер держателя пера подходит для используемого пера, сначала вставьте держатель пера в PaintWork Tool, а затем вставьте перо острием вниз.Вдавите перо до тех пор, пока острие не коснется красной направляющей.

Когда перо вставлено, вы можете перевернуть красную направляющую пера вверх и в сторону.

Теперь пора загрузить дизайн PaintWork в машину. Программа BERNINA DesignWorks создает файл .DRAW при создании дизайна. Существует два способа создания файла .EXP, необходимого для вашей вышивальной машины:

• Выберите «Файл»> «Сохранить как…», а затем выберите «Bernina (*.exp) »в качестве типа« Сохранить как ». Это позволяет сохранить дизайн в виде файла на жестком диске вашего компьютера.
• Выберите «Файл»> «Экспорт»> «Бернина» (или нажмите кнопку «Экспорт в Бернину»). Это позволяет сохранить дизайн прямо на USB-накопитель.

Вышивальная машина не распознает автоматически, что вы загрузили дизайн PaintWork; вам нужно будет это сказать. Для этого укажите, что вы используете прижимную лапку №93 — см. Красный предупреждающий знак в левой части экрана на изображении ниже.

Теперь вы готовы приступить к рисованию!

Edding 4600 Ручки для текстиля

Текстильная ручка Edding 4600 загружена в инструмент PaintWork, как показано выше.

Сэмплер «вышивает» первый столбец каждого ряда квадратов, затем второй столбец, третий столбец и четвертый столбец, а затем вышивает строки сверху вниз.

Первая строка — это заливка зигзагом, которая рисует из стороны в сторону внутри квадрата.Ручка Edding 4600 сильно потекла при рисовании первого квадрата.

Вторая строка — это заливка Заливкой, раскрашиваемая по диагонали внутри квадрата. У этой заливки не было кровотечения, в результате получился красивый чистый и четкий окрашенный квадрат.

Третья строка — это заливка с заливкой ряда, которая закрашивает вверх и вниз внутри квадрата. Здесь тоже нет кровотечения.

Четвертая строка — это заливка Paint Net. Сначала идут линии вверх-вниз…

… затем поперечные линии.

Вот готовый образец текстильной ручки Edding 4600.

Первый квадрат — единственное место, где произошло кровотечение.

Очевидно, указание высоты / размера контура линии в программе DesignWorks не влияет на конечный результат. Для пяти линий непосредственно под квадратами каждая линия была одним штрихом через обруч слева направо — без видимой разницы в толщине нарисованной линии.

Для изменения толщины линии лучше всего использовать зигзагообразную линию.Изменение плотности линии действительно имеет значение, хотя на изображении выше это не очень ясно.

Тройник Juice

Эти ручки немного короче, чем ручки Edding 4600, поэтому в PaintWork Tool я использовал держатель ручки немного большего размера.

При использовании этих ручек для первого квадрата произошло большое кровотечение.

А затем для заливки Заливкой покрытие было совсем не очень хорошим.

Можно легко настроить высоту пера в PaintWork Tool с помощью колесика регулировки на левой стороне инструмента.

В этом случае я немного опустил перо, чтобы обеспечить больший контакт между пером и тканью, что дает мне лучшее покрытие.

Как это часто бывает, я не уверен, что регулировка высоты пера была такой хорошей идеей, когда я видел готовый результат. Было много утечек на первом квадрате третьего ряда, на втором квадрате первого ряда, а также на линиях зигзага.

Ручки для краски Faber Castell Color Burst

Несмотря на то, что на упаковке написано, что у этих ручек есть «пулевое острие», я обнаружил, что они имеют очень хороший острие!

Не было ни единого признака кровотечения при рисовании первого квадрата, в отличие от двух других типов пера, у которых оба имели значительное количество кровотечений при рисовании этого же квадрата.

Покрытие оставалось хорошим, кровотечения не было.

Эти ручки показали самые чистые результаты.

Окрашено Sharpie

Стоит внимательно изучить упаковку с ручками, чтобы точно определить, что вы получаете.

Если бы ручка могла иметь красивый наконечник, то эти ручки определенно годятся!

Покрытие хорошее, кровотечение отсутствует, линии красивые и четкие.Я подозреваю, что линии были бы намного толще, если бы перо было ниже в PaintWork Tool.

Перманентные маркеры TUL

Из всех перьев, которые я пробовал, это были единственные ручки, которые не предназначены специально для рисования по ткани. Думаю, вы согласитесь, что это отражается в результатах!

Сильно истекает кровью — и это определенно не «хорошая» ручка, на мой взгляд.

Сильное кровотечение.Мораль этого конкретного испытания заключается в том, чтобы убедиться, что перья, которые вы используете, были разработаны для рисования и раскрашивания на ткани (если, конечно, вы не используете PaintWork Tool для рисования не на ткани, а на «обычном» перманентном маркере может быть хорошим выбором).

Как держались ручки?

Все ручки собрали «пушок» с ткани (это была сплошная белая ткань STOF Quilter). Наконечники ручек Faber Castell и Sharpie хорошо сохранили свои точки.

Конечные результаты

Ручки Faber Castell и Stained By Sharpie дали наилучшие результаты (на мой взгляд!) И были бы моим первым выбором, особенно если мне нужно было нарисовать тонкие линии. Ручки Edding 4600 также показали хорошие результаты, но со слишком большим растеканием, когда плотность заполнения меньше 1,0 мм.

Мне кажется, что проведение подобного теста — хороший план перед тем, как приступить к новому проекту, поэтому я рад сделать этот сэмплер доступным для вас.Поэкспериментируйте с различными типами ткани в качестве фона, а также поэкспериментируйте с точной настройкой высоты пера в PaintWork Tool (используя зубчатый диск с левой стороны инструмента), чтобы получить результаты, которые вам нравятся.

Счастливой картины!

Сара

П.С. Подумал, что вам может быть интересно увидеть некоторые результаты крупным планом для лучшего сравнения.

Ряд 1: зигзагообразная заливка

Ряд 2: Заливка Заливка

Ряд 3: заполнение ряда

Ряд 4: заливка малярной сеткой

линий

Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы загрузить Sampler Сары PaintWork и попробовать свои собственные маркеры.

Лакокрасочное покрытие — книги тима моган

Paintwork уже выпущен — вы можете получить версии для Kindle в Amazon US и Amazon UK, а версии для всех других популярных электронных книг (включая iPad и Nook) в Smashwords.

Печатные версии также доступны в Createspace или Amazon US и Amazon UK.

«В эпоху научной фантастики« пост-киберпанк »Моэн прочно является киберпанком — или, может быть,« киберпанком ++ », жанром, который отражает всю мощь и славу технологий с большей степенью правдоподобия и уважением к реальным компьютерам и сетям. чем этот жанр был в дни его славы … Моэн остро видит вымышленные возможности технологий, хорошо разбирается в том, что, если / десять секунд в будущем режиме повествования, и он довольно искусен в наполнении своей работы сверхкрутой удары по глазным яблокам.Эти истории забавны и заставляют задуматься, отличное сочетание ».
— Кори Доктороу, автор Down and Out in the Magic Kingdom and Little Brother (читать полный обзор)

«Видение будущего в киберпанке существует уже четверть века — более чем достаточно, чтобы стать дефолтным. Вы можете помахать им вручную, вы можете купить его в формате jpeg. И, как предшествовавшие ему блестящие, трековые и странные фьючерсы, он стал сам по себе накладкой, зеркальной тенью между нами и возникающим будущим в настоящем, на которое киберпанк когда-то заставил наше внимание.

Тим Моган в этих историях делает то же, что и оригинальные киберпанки тогда. Я надеюсь, что он сделает намного больше ».
— Кен МакЛауд, автор The Star Fraction, The Restoration Gam e и Intrusion (прочитать полный обзор)

«Paintwork исследует миры граффити и игр будущего / настоящего с точки зрения инсайдера. Эти три истории подталкивают передний край уличной культуры к следующему этапу.Персонажи Моэна обитают в зоне, где одно неверное движение может превратить их во вчерашнюю вещь, но они справляются с этим хорошо, всегда ища правильный ход, секретный код, последний поворот. Что еще я могу сказать: парень умеет писать ».
— Джефф Нун, автор Vurt и Automated Alice

«В нашем тепличном настоящем, где технология — это не более чем пар, Тим Моэн улавливает те мимолетные моменты возможности в историях, которые вообще не должны иметь срока годности и которые, тем не менее, остаются в памяти.Не знаю, как он это делает. Не знаю, очень ли он наивен или очень умен. Одно я знаю точно: эти истории очень и очень хороши ».
— Саймон Ингс, автор Hot Head, The Weight of Numbers and Dead Water .

«Раньше говорили, что научную фантастику сложно дать определение, но что вы узнаете это, когда увидите. Как тогда лучше всего порекомендовать такую ​​коллекцию, как Paintwork ? Книга дополненной реальности, ледяных концептуальных поверхностей и здоровой дозы современной корпоративной паранойи.Является ли даже простая аннотация к книге столь же невинной, как кажется на первый взгляд? Лучшая научная фантастика — это не дорожная карта, это набор инструментов, а Paintwork — это виртуальный путеводитель по новому вымышленному будущему. Место, где можно притвориться, будто жизнь — это игра, пока вы остаетесь в команде победителей.

«Если научная фантастика — это набор инструментов, то Paintwork — это отсутствующее руководство пользователя».
— Том Хантер, директор, Премия Артура Кларка

“ Надпись Paintwork элегантно и эффективна.Как и многие авторы киберпанка, Моэн предпочитает короткие предложения и простой синтаксис, который, хотя явно предназначен для того, чтобы держаться подальше от идей Моана, на самом деле придает процессу жесткость … как будто все ходят со стиснутыми зубами, надеясь сделать он дома в относительной безопасности… Лакокрасочное покрытие остается произведением, полным силы и обещания, политическое видение которого вызывает звучный аккорд отвращения, отчуждения и глубокого разочарования. Это роман о киберпанке, который далек от iPad и самодовольства киберпанка фазы 2, и я, например, рад, что прочитал его.”
— Джонатан МакКалмонт, Ruthless Culture (прочитать обзор полностью)

« Havana Augmented — это третий рассказ Тима Могана в превосходном сборнике Paintwork (2011), который фокусируется на значении артистизма в киберпанк-ландшафте ближайшего будущего … (он) следует за двумя потоками конфликта. Пол и Ким сражаются с огромными роботами, что, честно говоря, — это потрясающе . Мистер Моган знает, как написать последовательность действий, не позволяя ей взять верх.Сражения короткие, обтекаемые, жестокие и очень и очень веселые… это жемчужина великолепной коллекции. Я обожаю спортивные фильмы, особенно когда игра или матч имеет какое-то большое значение. Мистер Моган тянет меня к сердцу с помощью Havana Augmented — гигантского робота, на кону которого стоит будущее страны ».
— Pornokitsch.com (прочитать обзор полностью)

«Темы, которые повторяются в этом томе, включают важность улицы: не только как пространство, в котором можно перемещаться от одного места проведения к другому, но и как место, где живут люди (в некоторых случаях буквально под перекрестками дорог).Как место, где находится и исследуется идентичность, где культура развивается органически, часто ортогонально основным и коммерческим тенденциям; где придумывается и изобретается язык; где жизни разбиваются и растут. Это очень чувствительные истории, кипящие языком, эмоциями и артистизмом, искаженные цифровым миром и человеком … Эта 100-страничная книга как сборник демонстрирует не только мастерство автора в написании научной фантастики, его любовь к городской культуре и электронной музыке. и игры, но также его острый интеллект и способность построить историю, которая одновременно и развлекательна, и назидательна, одним махом.Очень впечатляющий материал, и мы все должны искать больше киберпанк-фантастики Тима Моэна ».
— The Future Fire (читать обзор полностью)

“ Лакокрасочное покрытие само по себе посвящено созданию искусства и тому, что делает его подлинным. Дело в ремесле или в результате? И, после этого, можно ли получить удовлетворение от того, что сделаешь это должным образом, лично или что-то большее? .. Развязка истории испортилась бы, если бы вдавалась в подробности, но она вращается вокруг увлекательного набора дихотомий об искусстве как источнике вдохновения или продукте. о моде в технологиях, о том, стоит ли искусство как-то более ценно, если вы так или иначе будете заниматься этим … и эта идея перетекает в Havana Augmented , радостную и возмутительную историю молодых программистов, которые продвинулись виртуальную игру в дополненную реальность своего опыта, и теперь они играют в Rolling Iron по улицам Гаваны.Неизбежно вовлекаются правительства и крупный бизнес, и я не могу отрицать, что финал этой истории отчасти напоминает сказку, но, в конце концов, почему бы и нет? В целом Paintwork — это очень увлекательная и заставляющая задуматься коллекция историй о месте искусства в будущем ».
— Maureen Kincaid Speller, Paper Knife (прочитать полный обзор)

«Модный, ультрасовременный киберпанк в стиле техно-рейв. Тим Моэн определенно заслуживает внимания писателя ».
— Гарет Л.Пауэлл, автор книги «Воспоминание ».

«Заглавный рассказ Paintwork представляет собой интересное исследование жизни и творчества художников-граффити в ближайшем будущем, пытающихся сохранить свое искусство актуальным в мире, среда которого может стать виртуальным в мгновение ока. Это история Бристоля насквозь, и Тим проделал огромную работу, взяв наши ориентиры и вплетая их в мир, который очень футуристичен, оставаясь при этом полностью знакомым жителям города … любой, кто интересуется городским искусством, будет рисовать многое из этой истории.Мне очень понравился ЛКП . Все три рассказа показывают писателя с настоящим даром ускорить мир, который мы знаем, в правдоподобное будущее, с ловким местным колоритом, который добавляет что-то дополнительное для нас, бристольских людей … (это) отличное чтение, которое извлекает несколько ингредиентов из SF великолепно сочетает их с уникальным вкусом ».
— Guide2Bristol (прочитать обзор полностью)

Уличный художник с дополненной реальностью 3Cube хочет прорваться в мейнстрим, и как один из лучших в Мекке граффити Бристоля у него есть реальный шанс.За исключением того, что кто-то, какой-то невидимый соперник, кажется, настроен использовать даже самые старомодные методы, чтобы помешать ему добиться успеха.

Джон Смит однажды добился успеха, хотя бы на мгновение. Теперь режиссер-документалист разорен, безработный и рискует своей жизнью, будучи одним из папарацци нового поколения — снимающих знаменитостей в виртуальных мирах.

И на залитых солнцем улицах Гаваны двое молодых кубинцев оказались вовлечены в ожесточенную борьбу с одной из самых могущественных организаций мира, поскольку, казалось бы, невинный турнир по видеоиграм становится борьбой как за личную, так и за национальную гордость.

Paintwork — это сборник трех историй из нашего неминуемого будущего британского писателя-фантаста Тима Моэна, включая премию BSFA за короткометражку 2010, номинированную на премию «Havana Augmented».

Покраска Тима Моана

«В эпоху научной фантастики« пост-киберпанк »Моэн прочно является киберпанком — или, может быть,« киберпанком ++ », жанром, который отражает всю мощь и славу технологий с большей степенью правдоподобия и уважением к реальным компьютерам и сетям, чем этот жанр пережил свои лучшие дни.У Моэна острое чутье на вымышленные возможности технологий, хорошие руки с «что, если» / десять секунд в будущем режиме повествования, и он довольно искусен в наполнении своей работы супер-крутыми ударами глазного яблока. Эти истории забавны и заставляют задуматься, отличная комбинация ». — Кори Доктороу, автор книг Вниз и забеги в Волшебном Королевстве и Маленький Брат

« В нашей теплице, где технологии — это не более чем пар Тим Моган улавливает эти мимолетные моменты возможности в историях, которые не должны иметь никакого срока годности и которые, тем не менее, остаются в памяти.Я не знаю, как он это делает. Не знаю, очень ли он наивен или очень умен. Одно я знаю точно: эти истории очень и очень хороши ». — Саймон Ингс, автор книг Hot Head, The Weight of Numbers и Dead Water

« Они говорили, что научную фантастику трудно сочинять. определить, но что вы узнаете это, когда увидите это. Как тогда лучше всего порекомендовать такую ​​коллекцию, как Paintwork? Книга дополненной реальности, ледяных концептуальных поверхностей и здоровой дозы современной корпоративной паранойи.Является ли даже простая аннотация к книге столь же невинной, как кажется на первый взгляд? Лучшая научная фантастика — это не дорожная карта, это набор инструментов, а Paintwork — это виртуальный путеводитель по вымышленному будущему нового типа. Место, где можно притвориться, будто жизнь — это игра, пока вы остаетесь в команде-победителе. Если научная фантастика — это набор инструментов, то Paintwork — это отсутствующее руководство пользователя ». — Том Хантер, директор, Премия Артура Кларка

« Havana Augmented »- это третий рассказ в сборнике« Превосходные краски Тима Моэна »(2011). который фокусируется на значении артистизма в киберпанк-пейзаже ближайшего будущего… (это) следует за двумя потоками конфликта. Пол и Ким сражаются с огромными роботами, что, честно говоря, круто. Мистер Моган знает, как написать последовательность действий, не позволяя ей взять верх. Сражения короткие, обтекаемые, жестокие и очень и очень веселые … это жемчужина великолепной коллекции. Я любитель спортивных фильмов, особенно когда игра или матч имеют какое-то большое значение. Мистер Моган тянет меня к сердцу с помощью Havana Augmented — гигантского робота, на кону которого стоит будущее страны.» — Pornokitsch.com

» Я любил Paintwork. Все три рассказа показывают писателя с настоящим даром ускорять мир, который мы знаем, в правдоподобное будущее, с ловким местным колоритом, который добавляет что-то дополнительное для нас, бристольских людей … (это) отличное чтение, в котором есть несколько ингредиентов — Guide2Bristol

Уличный художник дополненной реальности 3Cube хочет прорваться в мейнстрим, и, как один из лучших в Мекке граффити Бристоля, он является настоящим шанс.За исключением того, что кто-то, какой-то невидимый соперник, кажется, настроен использовать даже самые старомодные методы, чтобы помешать ему добиться успеха.

Джон Смит однажды добился успеха, хотя и на мгновение. Теперь создатель документальных фильмов разорен, безработный и рискует своей жизнью как один из нового поколения папарацци — снимающих знаменитостей в виртуальных мирах.

И на залитых солнцем улицах Гаваны двое молодых кубинцев оказались вовлечены в ожесточенную борьбу с одной из самых могущественных организаций мира, поскольку, казалось бы, невинный турнир по видеоиграм становится борьбой как за личную, так и за национальную гордость.

Paintwork — это сборник трех историй из нашего неминуемого будущего, написанный британским писателем-фантастом Тимом Моэном, включая премию BSFA 2010 Short Fiction Award, номинированную на премию «Havana Augmented»

Жанр: Научная фантастика

Wolfgang Pre-Wax Polish Enhancer глубоко очищает без использования абразивов для удаления въевшейся грязи и старого воска с автомобильной краски.

Бережно полирует краску до глубокого блеска!

Wolfgang Paintwork Polish Enhancer — ваш последний шанс создать незабываемый блеск перед нанесением воска.Очищающее средство перед нанесением воска Wolfgang удаляет старые воски и герметики, легкие окисления и загрязнения краски, чтобы выявить глубокий цвет и блеск. После того, как вы нанесете воск или лак-герметик, он улучшит гладкость и чистоту краски, созданной Wolfgang Paintwork Polish Enhancer. Если вам нужен непревзойденный блеск, начните с Wolfgang Paintwork Polish Enhancer!

---

Wolfgang Paintwork Polish Enhancer действительно в своем классе. Сила блеска большинства автомобильных полиролей достигается за счет сильнодействующих растворителей ЛОС, которые не очень подходят для лакокрасочного покрытия.Наш усилитель лака для лакокрасочного покрытия представляет собой мягкую эмульсию масла в воде. Этот очищающий лосьон перед воском не тускнеет и не сушит краску даже при специальном использовании. Мягкая формула Вольфганга на водной основе идеально подходит для дорогостоящей отделки, антикварных, коллекционных и выставочных автомобилей.

---

Wolfgang Paintwork Polish Enhancer не выравнивает и не истирает краску. Это увлажняющий очищающий лосьон, который раскрывает мерцающий блеск новой краски, удаляя тусклые слои старого воска и поверхностные загрязнения.Мелкодисперсные наполнители образуют легкие завитки и царапины, создавая гладкую ровную поверхность. Мелкие недостатки исчезнут. Удаление старой защиты краски будет способствовать максимальной адгезии и блеску герметика Wolfgang Deep Gloss Paint Sealant или Wolfgang Fzion Estate Wax. Эта комбинация продуктов придаст вашему автомобилю совершенно потрясающий блеск.

Используйте средство для улучшения лака Wolfgang Paintwork Polish Enhancer перед первым нанесением герметика Wolfgang Deep Gloss Paint Sealant. При необходимости используйте Wolfgang Paintwork Polish Enhancer перед нанесением воска или герметика, чтобы избавить краску от отложений воска и загрязнений.

16 унций. Жидкость

Ручное нанесение:

1. Нанесите никелевое количество средства Wolfgang Paintwork Polish Enhancer на чистую махровую или микроволоконную подушечку аппликатора. Этого должно хватить, чтобы покрыть половину капота или все крыло. Распределите полироль по секции внахлест.
2. Позвольте образоваться легкой дымке. Используйте чистую махровую ткань или полотенце из микрофибры, чтобы отполировать поверхность до яркого блеска.

Машинное применение:

1. Используйте белую полировальную подушечку на полировальной машине двойного действия, такой как Porter Cable 7424 . Если вы предпочитаете более мягкую подушку, используйте серую отделочную подушку.
2. Нанесите 3 полироли на подушку или непосредственно на поверхность автомобиля. Выключив полировальную машинку, распределите продукт по поверхности, чтобы избежать разбрызгивания.
3. Установите максимальную скорость 4,5 и полируйте одну панель за раз.Когда он начнет сохнуть, прекратите полировку.
4. Используйте полотенце из микрофибры или шапочку, чтобы отполировать дымку.

Советы по использованию: Чтобы максимально повысить эффективность Wolfgang Paintwork Polish Enhancer , наносите его вдали от прямых солнечных лучей на свежевымытую, прохладную, сухую поверхность.