Under Armour выпускает новую модель UA HOVR Drive 2 HOVR™ Drive получил желанную награду MyGolfSpy за лучшую обувь с шипами, а Under Armour представила совершенно новую модель UA HOVR Drive 2 для сезона 2022 года.
Самая эффективная шипованная обувь, созданная Under Armour на сегодняшний день, новые UA HOVR Drive 2 были разработаны в соответствии с приверженностью Under Armour к дизайну, основанному на данных, для достижения максимальной производительности, при этом каждый элемент UA HOVR Drive 2 тщательно построенный вокруг 4 измерений тяги Under Armour.
С момента выпуска своей первой обуви для гольфа в 2016 году компания Under Armour работала в тесном сотрудничестве с ведущим мировым экспертом в области биомеханики замаха в гольфе Жан-Жаком Риве, чтобы постоянно внедрять инновации в обувь для гольфа.
Говоря о сцеплении, компания Under Armour обратилась к конкретным потребностям игроков в гольф, чтобы улучшить характеристики обуви для гольфа в рамках того, что она называет «четырьмя измерениями сцепления», и применила науку биомеханики для развития вращательного, горизонтального, вертикального и внутреннего сцепления.
Более динамичный, быстрый и изящный, чем предыдущие модели, новый дизайн верхней части UA HOVR Drive 2 основан не только на эстетике. Следующая эволюция в устранении зазора между ступней и обувью: вся верхняя часть была перемещена ближе к ступне, чем в оригинальном UA HOVR Drive, что привело к максимальной фиксации и комфорту, поднимая производительность 4 измерений тяги UA на новый уровень. высоты.
Помимо нового дизайна верха, UA приступила к разработке новой 3D-формованной конструкции пяточной части для UA HOVR Drive 2. Анатомически сконструированная для фиксации пятки и улучшения поддержки, посадки и артикуляции, 3D-формованная пятка создается впечатление, что вокруг пятки создается вакуум, когда вы скользите в UA HOVR Drive 2 пешком. Там, где в предыдущих моделях использовались внешние счетчики пятки, фиксируя пятку на месте внутри обуви, UA может не только зафиксировать вас для невероятного уровня стабильности, но и снять значительный вес с продукта, чтобы сделать его супер легкий.
Когда дело доходит до возврата энергии и комфорта, UA HOVR Drive 2 обеспечивает это в изобилии благодаря запатентованной UA амортизирующей пене HOVR. Стратегически размещенный в промежуточной подошве для поддержки биомеханики удара в гольфе, UA HOVR Drive 2 использует комбинацию более мягкой амортизации UA HOVR с возвратом энергии в пятке и медиальной (внутренней) передней части стопы, с более жестким EVA вдоль боковой (внешней) стенки, создавая до каждой из горизонтальных, вращательных и вертикальных характеристик тяги. Эта биомеханически правильная конструкция поддерживает естественное движение стопы во время замаха, позволяя вам погрузиться в платформу для отскока в пятке и медиальной части передней части стопы, будучи стабилизированной более твердой боковой стенкой. Тестирование показало, что это позволяет использовать больший крутящий момент и усилие, направленное вниз, при качании.
UA HOVR Drive 2 также сочетает в себе гидроизоляцию UA Storm и Never-Wet®, что делает обувь полностью водонепроницаемой с гарантией водонепроницаемости на 1 год.
«Если вы ищете идеальное сочетание комфорта и производительности, UA HOVR Drive 2 — ваша обувь. Благодаря более толстой плюшевой промежуточной подошве UA HOVR, обеспечивающей дополнительный комфорт, эта обувь обеспечивает удивительное ощущение под ногами и феноменальный комфорт при ходьбе».
«Основным обновлением UA HOVR Drive 1 до UA HOVR Drive 2 является новый быстрый и атлетичный силуэт верха. Этот верх обеспечивает по-настоящему близкое к коже прилегание и ощущение, с формованной пяткой 3D, которая фиксирует ногу для идеальной поддержки при качании, но при этом обеспечивает достаточную пену и амортизацию для целостного комфорта», — сказал Хейли. Drive 2 уже доступен на UA.com по цене 160 долларов США (140 фунтов стерлингов, 160 евро)
Зал славы рок-музыки
Когда Аллен Брэнтон и остальные члены производственной группы увидели свою концепцию дизайна для Rock & Roll 2022 года. Введение в Зал славы в Microsoft Theater, их первой реакцией было что-то вроде «вау, это выглядит действительно современно!»
Для некоторых это могло стать неожиданностью, учитывая, что ежегодная феерия на канале HBO была организована в честь легендарных рок-исполнителей, большинство из которых на сцене уже 25 и более лет, но, как сказал Брэнтон, художник по свету шоу, указывает, что «мы не можем рассматривать это как историческое произведение.
Это событие на 100 процентов является праздником рок-н-ролла и того, что оно значит для всех нас и всего мира».
Благодаря гладким геометрическим декоративным элементам и массивной изогнутой сквозной видеостене, в которой органично сочетаются источники света и изображения, а также множеству искажающих реальность зеркальных поверхностей, иммерсивная постановка выглядела совсем не ретро.
Работая с сценографом Брюсом Роджерсом и видеодизайнером Бьянкой Монкада, Брэнтон работал над постановкой, которую не так давно невозможно было вообразить. Постоянно меняя конфигурацию видеоизображения, а также интенсивность и характер проходящего через него света, команда дизайнеров смогла создать впечатляюще широкий набор панорам для звездной программы.
«Были времена, когда продувочный экран исчезал, а иногда преобладали его образы, — сказал Брэнтон. «У нас было так много шоу в программе, что нам нужно было много вариаций с точки зрения внешности. Лауреаты этого года, естественно, предложили развернуть шоу во многих направлениях».
Помощь общему дизайну в достижении такого уровня универсальности для разнообразной группы лауреатов, в которую входили Пэт Бенатар, Нил Хиральдо, Duran Duran, Эминем, Eurythmics, Долли Партон, Лайонел Ричи и Карли Саймон, а также Judas Priest, Джимми Ян и Терри Льюис, Гарри Белафонте и Элизабет Коттон, Брэнтон искусно использовал гибкую осветительную установку, поставленную 4Wall Entertainment, которая включала 55 приборов Maverick MK3 Wash, 61 Color STRIKE M, 38 COLORdash Accent 3 и 24 светильника Rogue R1 BeamWash от CHAUVET Professional. Брэнтон работал с режиссерами по свету Феликсом Перальтой, Кевином Лоусоном и Дарреном Лангером, чтобы расширить диапазон привлекательных образов в трансляции, комментируя: «Мы всегда с нетерпением ждем этого проекта.
«Я считаю, что очень важно, особенно при работе с трансляцией концертов, разрабатывать дизайн с нуля», — сказал он. «Вы не можете заботиться только о взглядах в воздухе и игнорировать то, что на земле. Когда вы делаете это, я считаю, что это сбивает с толку телезрителей, которые видят большинство кадров прямо перед собой на уровне глаз. С подходом, основанным на буровой установке, создается впечатление, что на экране телевизора два шоу».
Чтобы решить эту проблему, Брэнтон позаботился о том, чтобы область непосредственно над палубой была надлежащим образом обработана. Например, он сделал так, чтобы его освещение попадало на нижние края продувной видеостены. Это не только создавало гармоничное изображение на экране телевизора, но и стирало грань между освещением и видео и мешало видеть, где заканчивается сцена и начиналась продувочная стена, что в совокупности создавало более всеобъемлющую картину.
В рамках своей философии дизайна «снизу вверх» Брэнтон повторял взгляды с разных уровней глаз. Это видно по тому, как он использовал моторизованные стробоскопы Color STRIKE M. Большинство этих устройств были расположены на спицевой ферме, которая простиралась над сценой, но другие были расположены на палубе под продувочным экраном, чтобы они могли создавать соответствующий вид более низкого уровня, отражая воздушные эффекты.
«Color STRIKE M были доминирующими приспособлениями на спицах», — сказал Брэнтон. «Мы добавили их к установке по предложению Феликса Перальты, который использовал их в туре. «Они не разочаровали. Мы использовали их для самых разных целей: от расплавления всей сцены интенсивным белым светом — в конце концов, это рок-шоу — до создания более тонких сценических эффектов. Координируя взгляды со спиц с теми, кто находится на палубе, мы получили восходящий подход, в который я верю.
Брэнтон также создал широкий спектр образов с помощью светильников Maverick MK3 Wash, которые были расположены за продуваемыми стенами.
«Мы выбрали этот прибор, потому что хотели, чтобы за видеостенами была яркая история с одним прибором», — сказал он. «Иногда у нас был полностью яркий белый свет, падающий прямо на ваше лицо, а иногда мы просто использовали один пиксель для создания тонких эффектов, которые сливались с изображениями, отображаемыми на экране».
Видеостена в Зале славы рок-н-ролла в этом году была гораздо более прозрачной, чем та, что использовалась на мероприятии 2021 года. Это открыло больше возможностей для сотрудничества с Бьянкой, совмещая свет и видео. В дополнение к изображению фона в центре была использована вторая непрозрачная стена, на которой размещались изображения легендарных звезд в высоком разрешении, таких как призывник 2022 года Карли Саймон, когда современные артисты Оливия Родриго и Сара Барейлес исполняли свои хиты на сцене.
Среди других приглашенных звезд (не лауреатов) шоу были Мэри Дж. Блайдж, Гвен Стефани, Эд Ширан, Брюс Спрингстин, Ленни Кравиц и другие.
«За несколько недель до шоу мы получили полуфинальный список песен, — сказал Брэнтон.
«Бьянка и ее команда в Darmah опубликовали цифровые концептуальные доски, затем мы создали палитры и комплементарные композиции на их основе, иногда подбирая цвета, иногда создавая контрасты с ними. Это был процесс постоянного сотрудничества.
«Все мы, участвовавшие в этом проекте, трезво понимали, насколько быстро должен работать этот процесс, — продолжил Брантон. «Имейте в виду, мы вышли на голую арену в воскресенье и были готовы к съемкам в четверг, а затем устроили шоу в субботу. Постоянные места в театре даже пришлось убрать с VIP-столов, чтобы это шоу состоялось. Первые два дня команды Гэри Лэнви проводили на объекте 24 часа в сутки. Я не могу сказать достаточно хороших слов о 4Wall, особенно об Алексе Флоресе, и о работе, которую они проделали по подготовке системы и созданию плана сборки, благодаря чему мы были «готовы к съёмке» за 72 часа».
Окончательный результат этой совместной работы не выглядел особенно впечатляюще, когда его впервые повесили в Microsoft Theater, освещенном только домашним светом.