Код краски Hyundai Solaris — Клубный автосервис АвтоМиг в Москве

---

Хендай Солярис 1 (RB)

года выпуска (2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017)

 

 

Code	Color
MZH	Phantom black
PGU	White crystal
RHM	Sleek silver
P9R	Veloster red
T9U	Clean blue
UU9	Blue ocean
VE9	Green apple
SAE	Carbon gray
ZBF	Bronze

 

---

Хендай Солярис 2 (HC)

года выпуска (2017+)

 

 

Code	Color
MZH	Phatom Black
PGU	Crystal White
RHM	Slick Silver
N4U	Marina Blue
R4R	Fiery Rde
SN4	Sunset Orange
U4G	Urban Gray
S4N	Siena Brown
W4Y	Ice Wine
P4S	Platinum Silver
PWT	Polar White

 

Примеры работ по Киа Хендай:

---

Замена: антифриза, бензобака, бензонасоса, втулок и стоек стабилизатора, гидрокомпенсаторов, гофры и глушителя, датчиков, жидкости ГУР, компрессора кондиционера, масла, маслосъемных колпачков, насоса ГУР, подушки двигателя, подшипников, помпы, приводного ремня, прокладки ГБЦ и КК, пружин и амортизаторов, пыльника и ШРУСа, радиаторов двигателя, кондиционера и печки, рулевых тяг и наконечников, рычагов, сайлентблоков, сальников, свечей зажигания, стекла, сцепления, тормозных колодок и дисков, цепи и ремня ГРМ, шаровых, фильтров. ..

Замена и ремонт: генератора, двигателя, КПП, рулевой рейки, стартера,

А так же: заправка кондиционера, регулировка зазоров клапанов, шиномонтаж, сход-развал, ремонт электрооборудования, удаление катализатора, промывка — инжектора, радиаторов и форсунок…

Все эти и другие виды работ можно сделать в техцентрах АвтоМиг.

Цветовая гамма для Хендай Солярис, таблица цветов

Цветовая гамма для Хендай Солярис, таблица цветов — Интернет-магазин запчастей Бамперавто

Быстрый поиск по автомобилю

CheryChevroletCitroenDaewooDatsunFiatFordGreat WallHyundaiIvecoKIALifanMazdaMitsubishiNissanPeugeotRenaultSkodaSsang YongSuzukiToyotaVolkswagenВАЗГАЗУАЗ

Стикер с названием и кодом цвета обычно клеится на крышке багажника или кладется в нишу запасного колеса. В техпаспорте отображается не название цвета, а его визуальное описание!

2013-2015
PGU		Crystal White	Белый
MZH		Phantom Black	Чёрный перламутр
RHM		Silk silver	Серебристый металлик
SAE		Carbon Gray	Серый металлик
WGM		Sapphire Blue	Синий перламутр
TDY		Garnet red	Красный гранат перламутр
PXA		Purple Fantasia	Фиолетовый перламутр
UBS		Stone Beige	Бежевый металлик
VEA		Ice Silver	Голубой металлик
2015-2017
PGU		Crystal White	Белый
MZH		Phantom Black	Чёрный перламутр
RHM		Silk silver	Серебристый металлик
VC5		Coffee bean	Кофейно-коричневый
SAE		Carbon Gray	Серый металлик
ZD6		Dazzling blue	Ослепительный синий
TDY		Garnet red	Красный гранат перламутр
R9A		Vitamin C	Оранжевый		M2B		Mystic beige	Бежевый		2017-
PGU		Crystal White	Белый
MZH		Phantom Black	Чёрный перламутр
RHM		Silk silver	Серебристый металлик
RP2		Fiery Red	Красный
SN4		Sunset Orange	Оранжевый
U4G		Urban Gray	Серый
N4B		Marina Blue	Синий

цветов из прошлого: О памяти в Solaris

Solaris (2002) | Двадцатый век Фокс

Роман Станислава Лема 1961 года « Солярис » представляет собой научно-фантастический рассказ, глубоко посвященный философским вопросам, размышлениям о памяти и препятствиях, с которыми мы сталкиваемся в наших попытках общаться. Действие романа происходит на космической станции, вращающейся вокруг фантастически чужой планеты, и описание ее обстановки красочным, почти поэтическим языком. Андрей Тарковский и Стивен Содерберг адаптировали книгу Лема для создания захватывающих фильмов, полных экспрессионистских цветовых решений. Но в то время как Тарковский использовал неестественные цветовые оттенки, чтобы усилить сказочные качества памяти в своей версии, Содерберг будет использовать цвет примерно тридцать лет спустя, чтобы помочь нам понять время и место любой данной сцены, позволяя зрителю проникнуть в эмоциональное состояние. своих персонажей.

И у Тарковского, и у Содерберга есть общая тенденция окрашивать целые кадры в один оттенок. Их подход к цвету часто напоминает фильмы эпохи немого кино до появления полноцветных фильмов. В немом кино цветовая тонировка использовалась для обозначения времени и обстановки: синий для ночных сцен, красный для огня и так далее. Но кинематографисты эпохи немого кино понимали, что выбор цвета не обязательно должен отражать то, как вещи выглядят в реальном мире. Цвет предназначался не только для декораций, но также мог использоваться для отражения настроения: зеленый для зловещего чувства, розовый для романтики и т. д. Такие режиссеры, как Д.В. Гриффита, тонировка была инструментом для организации нарратива в его фильмах — в его

Intolerance (1916), вставные истории можно отличить просто по разным оттенкам.

Изобретение цветной пленки изменило само понятие цвета. В то время как тонирование часто было причудливым, экспрессионистским выбором, технология цветной пленки родилась из реалистического импульса; представлять мир таким, какой он есть на самом деле. Кинематографисты, заинтересованные в демонстрационных, а не реалистичных возможностях кино, часто не спешили использовать цветную пленку. Сам Тарковский поначалу относился к этому неоднозначно, осуждая как новшество и ошибку 1966, потому что «в повседневной жизни мы редко обращаем особое внимание на цвет». Однако вместо того, чтобы использовать только черное и белое, Тарковский часто выразительно использовал цвет. Андрей Рублев (1966) снят почти полностью в черно-белом цвете, но иконы живописца он заснял в цвете в конце фильма. В «

Зеркало » (1975) он скользит между черно-белым и цветным, в то время как фильм прыгает туда-сюда между прошлым и настоящим, реальностью и памятью. Сталкер (1979) , тоже чередует участки в полном цвете (наиболее поразительно, когда персонажи впервые входят в Зону), в высококонтрастных оттенках сепии (для серого мира за пределами Зоны, но также и для некоторых участков внутри Зоны, которые могут быть сны, а могут и не быть), и размытым тоном (сцены под землей, среди прочего). Тарковский использует свой выбор цвета, чтобы заставить зрителя активно противостоять тому, на что он смотрит, задавать вопросы, какие образы являются буквальными моментами в истории, какие — снами, а какие — воспоминаниями.

Для такого режиссера, как Тарковский, «Солярис » был исходным материалом, созревшим для адаптации. Когда доктор Кельвин впервые смотрит со станции на пейзаж внизу, он так описывает планету: «Под оранжевым небом остывающего солнца океан, чернильно-черный с кровавыми крапинками, почти всегда был покрыт грязно-розовым туманом. это сплавило небо, облака и волны воедино… свет сиял, как горелка мощной галогенной лампы. Из-за этого загар на моих руках выглядел почти серым». Книга пронизана подобными описаниями, отмечающими, как свет падает на станцию, когда он слишком яркий или слишком тусклый, какие цвета появляются — и что чувствует сам Кельвин, замечая их. Кельвин — психолог, посланный с Земли на станцию ​​Солярис, чтобы исследовать ученых, которые называют станцию ​​своим домом. Экипаж изучал таинственную планету, но теперь все, похоже, страдают каким-то психическим расстройством; работа Кельвина — выяснить, что пошло не так и почему.

Он прибывает и обнаруживает, что на станции царит беспорядок, а команда бесполезна. Вскоре он находит в своей комнате женщину, которая не входит в команду. У них была связь еще на Земле; ее появление на станции должно быть невозможным, и все же она тут же с ним. В книге их прошлое медленно раскрывается через повествование Кельвина. Но в фильме Тарковский переносит прошлое через воспоминания и записи, сделанные персонажами, в то время как их прежние отношения на земле медленно восстанавливаются через диалог.

Адаптация Тарковского медленная и методичная, как и книга. В отличие от его предыдущих фильмов, большая часть Solaris была снята в цвете, хотя некоторые сцены были сняты в черно-белом цвете, а затем были окрашены в синий цвет, техника, восходящая к ранним дням цветной фотографии, когда оттенок использовался, чтобы передать настроение и обстановка. Эти разделы наиболее распространены в сценах, происходящих на Земле, в воспоминаниях и видеозаписях, сделанных его персонажами. Использование Тарковским нереалистичного цвета заставляет зрителя задаться вопросом: что реально? Что делает память «истинной»? Может ли это быть так же правдоподобно, как видеозапись? И если воспоминания меняются, могут ли они оставаться правдой?

Стивен Содерберг, как и Тарковский, интересуется экспрессионистским использованием цвета; это узнаваемая отличительная черта его техники кинопроизводства. Содерберг был собственным оператором-постановщиком почти во всех своих фильмах, начиная с Traffic (2000), и постоянно экспериментировал с нетрадиционными пленками, фильтрами и методами пост-обработки, чтобы добиться необычного вида. Фактически, в подходе, который Д.В. Гриффит, вероятно, одобрил бы, Содерберг на самом деле закодировал цветом три переплетенных истории Traffic : одна сюжетная линия синего цвета, одна красновато-коричневая и одна желтая. (Каждая сюжетная линия была снята на разные материалы — в частности, желтые участки в Мексике были переэкспонированы, чтобы придать им грубый, горячий вид.) Traffic , но не менее экспрессионистичный. В фильме используется цвет, чтобы адаптировать историю через призму, отличную от исходного материала: вместо того, чтобы пересказывать историю с интеллектуальной позиции книги или с философским уклоном фильма Тарковского, Содерберг вместо этого превращает свою версию Solaris в исследование эмоций и состояний сознания. Его больше всего интересуют эмоциональные состояния персонажей рассказа — прошлое и настоящее, реальный мир и сны. Подобно тому, как Тарковский выбрал синие оттенки, цветовой выбор Содерберга — это инструмент, который помогает ему отразить свое видение.

Содерберг подходит к истории с другой стороны, показывая отношения Кельвина с женщиной — здесь ее зовут Рея — через воспоминания и сны, и все это с минимальным диалогом. Как с Traffic , цвет — это сокращение, чтобы держать зрителя в курсе того, на каком этапе истории он находится. На Земле до того, как Кельвин отправится на станцию, мы видим в основном серый, коричневый и намек на фирменный желтый цвет Содерберга. Цвета здесь кажутся холодными, несмотря на их землистые тона. По мере того как воспоминания и воспоминания о прошлом Кельвина и Реи постепенно вводятся в историю, земляные тона становятся теплее, коричневыми, зелеными и красными. Содерберг использует градуированный фильтр нейтральной плотности, обычно используемый для затемнения яркого неба в верхней части кадра как в помещении, так и на улице. Образы Земли как бы нависают над ними пеленой, придавая им сказочный, скорбный оттенок. Цвета на станции, вращающейся вокруг Соляриса, намного жестче и четче: серебристый, синий и серый; холодный, металлический и стерильный. Сам Солярис сначала имеет ярко-синий цвет, но по мере развития сюжета со временем становится голубым, красным, пурпурным и фиолетовым.

Хотя цветовые тона служат для обозначения местоположения, Содерберг использует их для двойной цели. Точно так же, как Тарковский использовал синий цвет для раскрашивания «окон» видеозаписей, разбросанных по всей станции, передавая концепцию памяти, Содерберг использует цвет как окно в разум Кельвина, зеркало его эмоционального состояния. Перед тем как покинуть Землю и отправиться в Солярис, Кельвин оцепенел от горя, отгородился от мира. Тона в этих начальных сценах приглушены, в основном серые и коричневые, Кельвин изображен в виде силуэта, стоящего спиной к камере, редко разговаривающего с кем-либо лицом к лицу, несмотря на его профессию психолога. В его квартире есть всплеск желтого, но и здесь грязно. В этих сценах нет ярких цветов, только глубокие тени.

Напротив, Земля в ретроспективном кадре окрашена в более теплые тона, занимающие весь кадр, а не перемежающиеся серыми пятнами печали Кельвина. Кельвин в воспоминаниях окружен бронзово-коричневыми и зелеными цветами. Глубокий красный цвет впервые появляется на картине в мелких деталях (костюм, пальто, вспышка на заднем плане), когда он и Рея встречаются, олицетворяя их любовь и страсть. По мере того, как их отношения становятся все более сложными, красный начинает поглощать все остальные цвета, пока коричневый не станет красноватым, а зеленый полностью не исчезнет. Их отношения поглотили их, и это разрушительно — красный цвет теперь заменяет гнев, ярость, дискомфорт. Их дом выкрашен в красный цвет; чрево, инкубатор как для их любви, так и для их разобщенности и недовольства.

Цвета Земли резко контрастируют с серебристо-серым цветом станции: неизвестная сущность, загадка, которую должен решить Кельвин. Когда Кельвин впервые прибывает, единственным признаком жизни является его лицо, хотя он и носит оливковый костюм, свидетельствующий о том, что он принес свою печаль на землю с собой на станцию. Остальная часть обстановки почти такая же бледная, как город, оставленный Кельвином. Однако по мере развития сюжета Содерберг привносит в станцию ​​больше цвета: сначала глубокий синий оттенок, отбрасываемый «Солярисом», почти монохромный, отголосок синего цвета памяти Тарковского. Синий цвет Тарковского вызывал воспоминания об отношениях, но это своего рода память в голове, менее эмоциональная, чем у Содерберга. Синий, который использует Содерберг, вызывает знакомое неизвестное, голубую планету, очень непохожую на нашу собственную голубую планету, голубой оттенок на лице женщины с Земли, с которой Кельвин был близко знаком, но которую он никогда не ожидал увидеть снова.

Один персонаж во всех трех версиях истории называет планету Солярис «зеркалом», потому что оно берет воспоминания людей на ближайшей станции и отражает их обратно в виде «посетителей». Эти посетители — совершенные копии своих близких, воспроизведенные из их воспоминаний. И все же, несмотря на то, что они кажутся людьми, которых они копируют, эти посетители не являются — и никогда не могут быть — людьми, которых они представляют, потому что они полностью созданы из воспоминаний посторонних: неполных, неточных. Поскольку станция приобретает цветовую палитру планеты, вокруг которой она вращается, планета Солярис также принимает воспоминания всех людей, которые посещают ее, отражая их обратно, чтобы мы могли их видеть.

В сценах Содерберга цветовой баланс немного смещен, как принтер, у которого закончились чернила одного из цветов, но он продолжает печатать: в прошлом Кельвина нет синего, а на станции нет желтого. В результате возникает ощущение дисбаланса, чего-то не хватает. Кельвину в воспоминаниях не хватает перспективы; он не понимает, как справиться с трудностями в своих отношениях. Кельвин на станции сгорает от горя и видит Рею только как бальзам, но ее неожиданное возвращение не является решением его проблемы. Вскоре их положение становится невыносимым.

Пока нет.

В конце фильма Содерберга мы снова посещаем Землю, более темную серую, чем в начале, но такую ​​же желтую на той же кухне — и все же цвет кажется каким-то другим, более цельным, желтые перекрываются с синими и красными ровно настолько, чтобы обеспечить полная картина, более реалистичная, чем что-либо еще, что мы видели до сих пор. Это быстрый снимок полноценного человека, который больше не упускает чего-то фундаментального, но это настораживает, потому что мы так привыкли видеть мечтательные желтые, резкие пурпурные и голубые цвета. Истинный цвет — и, соответственно, отношения, изображенные в сцене, — выглядят странно.

В каждой версии Solaris воспоминания Кельвина о его отношениях с Реей оживают в образе его посетителя. Но только Содерберг использует цвет, чтобы оживить эмоциональные аспекты истории, заземлив эмоции во времени и месте. Результатом является более интимный опыт, эмоциональное объятие фильма, которое сохраняется долгое время после просмотра, иногда бездействуя, иногда требуя, чтобы мы признали его память.

Солярис парит в космосе, пульсируя розовым и синим цветом, ожидая.

MINI Colors – Library of Motoring

00829181 C2B99181 C2B991812

2

200829

	Absolute Black Metallic	B11	2011 – 2018
	Astro Black Metallic	A25	2005 – 2008
	Black / Jet Black	668	2002 — 2005
	Blazing Red Metallic	B83	2013 — 2013	B83	2013 — 2013	B83	2013 — 2013	B83	2013 — 2013	B83	— 2013	B83	— 2013	B83	— 2013	B83	— 2013	B83
	Bright Yellow	B17	2011 – 2012
	Brilliant Copper Metallic	B60	2013 – 2015
	British Racing Green Metallic	895, A67	2002 – 2010
	British Racing Green II Metallic	B22	2011 – 2019
	British Racing Green III Metallic
	British Racing Green IV Metallic		2020 – 2023
	Candy Blue	853	Never Used
	Caribbean Aqua Metallic	C2E	2016 – 2021
	Chestnut Metallic		2019
	Chili Red	851	2002 – 2023
	Connaught Green		2010
	Cool Blue Metallic	A27	2005 – 2007
	Coral Red Metallic		2020 – 2023
	Синий космический металлик	B13	2011 – 2018
	Черный космос металлик	303	7099 7099 7099 902 – 20204		Crystal Silver Metallic	B12	2011 – 2018
	Dark Silver Metallic	871	2002 – 2010
	Deep Blue Metallic	B69	2014 – 2018
	Deep Laguna Metallic		2022 — 2023
	Digital Blue Metallic	C2B	2016 — 2016 — 2017
— 2016 — 2016 — 2017
— 2016 — 2016 — 2016
— 2016 — 2016 — 2016 — 2017
	Earl Gray Metallic / Earl Grey Metallic	C2F	2016 – 2018
	Eclipse Gray Metallic / Eclipse Grey Metallic	B24	2011 – 2015
	Electric Blue Metallic	870	2002 — 2006, 2015 — 2019
	Emerald Grey Metallic	C1C	2019 — 2020
	ENIGMAT0082		2020 – 2023
	Highclass Gray Metallic / Highclass Grey Metallic	B43	2012 – 2015
	Horizon Blue Metallic	A93	2009 – 2011
	Горячий шоколад Металлик	A88	2008 – 2012
	Горячий апельсин Металлик	A26	2005 – 939 2/2007 0081	Hyper Blue Metallic	A28	1/2005 – 2006
	Ice Blue	B28	12/2010 – 2014
	Iced Chocolate Metallic	B49	2012 – 2015, 2018
	Indi Blue Metallic	862	2002 – 2004
	Interchange Yellow	A95	2009 – 12/2010
	Island Blue Metallic		2021 – 2023
	Jungle Green Metallic	C15	2015 – 2018
	Kite Blue Metallic	B48	2012 – 2013, 2016 -2018
	Laguna Green Metallic		2012
	Lapisluxury Blue (MINI Yours)	C24	2015 – 2019
	Laser Blue Metallic	A59	2007 – 2012
	Light Coffee	B19	2011 – 2015
	Light White	B15	2011 – 2016, 2019
	Lightning Blue Metallic	A63	2007 — 2009, 2012 — 2015
	Жидкий желтый	9002	. 0081 2002 – 4/2006
	Mellow Yellow	A58	2007 – 2009
	Melting Silver Metallic	C2K	2016 – 2020
	Midnight Black Metallic	A94	2009 – 2021
	Черный металлик II		2023
	Серый металлик0082	C12	2015 – 2016
	Momentum Grey Metallic		2023
	Moonwalk Gray Metallic / Moonwalk Grey Metallic	B71	2015 – 2023
	Nightfire Red Металлик	857	2007 – 2010
	Зеленый Оксфорд Металлик	B26	2011 – 2014 1039 10039
Oxygen Blue	A74	2007 – 2010
	Pepper White	850	2002 – 2023
	Pure Burgundy Metallic	C2C	2016 – 2019
	Pure Red	B16	2011-2012
	Metallic Pure Silver		2002-2011
		-2011
		-2011
	. 0082	A24	2005 – 4/2006
	Racing Grey Metallic		2020
	(John Cooper Works) Rebel Green	C19	2017 – 2023
	Reef Blue Metallic	B30	2011 – 2013
	Rolls-Royce Diamond Black Metallic		2012
	Rooftop Gray Metallic / Rooftop Grey Metallic	B47	2012 – 2013, 2022 – 2023
	Royal Gray Metallic / Royal Grey Metallic	A48	2006, 2011 – 2014
	Sage Green Metallic		2021 – 2023
	Silk Green Metallic	901	2002 – 3/2003
	Solar Red Metallic	A47	2006 – 4/2006
	Solaris Orange Metallic	C1B	2019 – 2021
	Solid Gold Metallic	859	3/2003 – 2005
	Space Blue Metallic	A49	2006
	Sparkling Silver Metallic	A60	2007 – 3/2011
	Spice Orange Metallic	B23	2011 – 2015
	Starlight Blue Metallic	B62	2013 – 2021
	Surf Blue	B18	2011 – 2012
	Thunder Blue Metallic	A64	2006
	Серый гром металлик	B58	2013 – 2021
	Синий металлик	210419 21081 2
	Velvet Red	903	2002 – 2003
	Velvet Silver Metallic	B31	2012 – 2013
	Volcanic Orange	B70	2014 – 2018
	Белый серебряный металлик	A62	4/2007 — 2023
	Zesty Yellow		2022 — 2023
	.